Личное...
Фильм стоит того, чтобы просматривать покадрово, изучать как это сделано. Когда разберешь на "косточки", будешь поражен какими простыми приемами достигнута эта невероятная мощь воздействия на зрителя со стороны аудио-визуального ряда картины. Наверное это и есть талант, когда из кубиков (картинки, звук, монтаж) уже милионны раз складываемых в разных комбинациях, вдруг получается что-то невообразимо необыкновенное.
Но фильм "Матрица" из тех, одноразовых штучек. Прием сьемок, монтажа, поведения актеров повторенных в других фильмах воспринимаеться убогой пародией на первоисточник. В сети расплодилось неимоверное количество подражаний и пародий на фильм. Смотриться все это убого. Но подражатели не исчезают. Это говорит о силе воздействия стилистики фильма на графоманов от кинематографа...
.................................................................................................................................................

(англ. The Matrix) - фильм, снятый братьями Энди и Ларри Вачовски.
Фильм вышел на экраны США 31 марта 1999 года и положил начало трилогии фильмов, а также комиксам, компьютерным играм и аниме по мотивам.
Сценаристы: Энди Вачовски, Ларри Вачовски
Оператор: Билл Поуп
Композитор: Дон Девис (англ. Don Davis)
Постановщик поединков: Юэнь Ву Пин
Актеры:
Киану Ривз Нео
Лоуренс Фишбёрн Морфеус
Кэрри-Энн Мосс Тринити
Хьюго Уивинг Смит Агент
Глория Фостер Пифия
Джо Пантолиано Сайфер
Маркус Чонг Тэнк Тэнк
Пол Годдард Браун Агент
Роберт Тэйлор Джонс Агент
Джулиэн Араханга Эпок
Мэтт Доран Маус Маус
Белинда МакКлори Свитч

Фильм описывает теорию, по которой Матрица - интерактивная компьютерная программа, симулирующая действительность для миллиардов людей, насильно подключённых к ней восставшими Машинами, которые таким образом получают из людей энергию, необходимую им для продолжения существования.

Идея Матрицы во многом воспроизводит платоновский миф о пещере, а по некоторым мнениям это воплощённая идея солипсизма. Фильм содержит множество ссылок на киберпанк и хакерскую субкультуру, философские и религиозные идеи. «Матрица» также активно использует мотивы «Алисы в Стране чудес» и Айзека Азимова и романа Артура Кларка: Город и звёзды («Профессия»), гонконгских боевиков и японского аниме.

Сюжет
Молодой человек по имени Томас Андерсон ведёт двойную жизнь. Днем он программист в крупной компании, ночью - хакер Нео. Однажды на его персональный компьютер приходит странное сообщение: «Ты увяз в Матрице» («The Matrix has you…»). Неизвестный даёт ему указание «следовать за белым кроликом». Нео встречает девушку с татуировкой в виде белого кролика. Следуя за ней, он приходит в ночной клуб. Там он знакомится с девушкой-хакером по имени Тринити, которая обещает раскрыть Томасу тайну Матрицы. Для этого Нео должен встретиться с тем, кого давно ищет, - Морфеусом, которого власти считают опаснейшим террористом.

У Нео не остается времени для колебаний, потому что его компьютерными преступлениями уже заинтересовались так называемые «агенты», своеобразные «охранники» Матрицы. Морфеус предлагает молодому человеку увидеть Матрицу собственными глазами и предлагает на выбор две таблетки - синюю, приняв которую Нео проснётся в своей постели и поверит, что это был лишь сон, и красную, которая позволит Нео понять, что такое Матрица. Нео выбирает красную таблетку.

Нео попадает в жуткий разрушенный мир, который оказывается настоящим реальным миром. Он узнаёт, что привычный ему мир является иллюзией, порождённой искусственным интеллектом суперкомпьютера, чтобы держать людей в подчинении. Планета погружена в вечный сумрак, города лежат в руинах. Люди порабощены всесильными машинами, чтобы производить им энергию, необходимую для выживания. Те немногие, что смогли сохранить сознание, прячутся в катакомбах и ведут партизанскую войну против машин, научившись самостоятельно входить в Матрицу и выходить из неё.

Последним городом человечества является расположенный глубоко под землёй Зион, из которого предпринимаются отчаянные вылазки на летающих кораблях в мир Матрицы для спасения подключённых к ней людей. Один из таких кораблей носит название «Навуходоносор», и его капитаном является Морфеус. Он верит, что Нео - Избранный, который сможет спасти человечество от власти машин.

Однако в экипаже «Навуходоносора» появился предатель Сайфер, готовый променять жизнь своих друзей и свободу разума на сладкий обман Системы. Сайфер сдаёт своих бывших друзей агентам - автономным программам Матрицы, которые жаждут получить коды доступа к Зиону. Морфеус попадает в плен к агентам. Нео и Тринити ценой сверхчеловеческих усилий спасают своего капитана, но Нео приходится бежать от агентов, преследующих его. Нео не успевает выйти из Матрицы, и агент Смит убивает его. Однако Нео оживает (так как на самом деле он и есть Избранный), ощутив в себе силу. Он с лёгкостью уничтожает Смита, разрушив его программный код.

В конце фильма Нео звонит по телефону, он обещает, что покажет людям, запертым в Матрице, что «возможно всё».

Съёмки
«Матрица» - совместный проект студии Warner Bros. и австралийской Village Roadshow Pictures. Большинство сцен фильма снято в городе Сидней (Австралия), хотя в ранних версиях сценария упоминается, что действие разворачивается в Чикаго, родном городе братьев Вачовски. При съёмках использовались некоторые декорации «Тёмного города» - фильма сиднейского режиссёра Алекса Пройаса, вышедшего на экраны за год до «Матрицы» и близкого к ней по своей философской проблематике.

Дизайн
«Код Матрицы» в фильме изображается бегущими вниз зелёными символами. Однако эти символы есть не что иное, как совокупность зеркально отображённых букв латиницы, цифр и слогов японского алфавита катакана. Также на код Матрицы похож дождь, стекающий по окну машины (в сцене под мостом) и струи воды мойщика окон (в сцене в офисе). Цветовая гамма в мире Матрицы отчётливо зелёного цвета, а в реальном мире бо?льший акцент ставится на синем.

Подобные «текущие символы» встречаются в аниме-фильме «Ghost in the Shell», только там они бегут горизонтально. Братья Вачовски сами признаются, что были вдохновлены этим аниме, также выполненным в стиле киберпанк. Такие же горизонтальные символы видны на мониторах пришельцев в фильме «День независимости».

Визуальные эффекты
Эффект, названный Bullet time («Время пули») стал «визитной карточкой» «Матрицы». «Bullet time» - практически полная остановка времени в определённый момент, в то время как камера продолжает двигаться.

Для создания данного эффекта использовалась техника старой художественной фотографии, известной как «временной срез» (time-slice), которая заключается в следующем: вокруг объекта устанавливается большое количество камер, которые одновременно снимают объект. При изготовлении монтажной склейки, кадры сводят следующим образом: сначала берут первый кадр с первой камеры, потом первый кадр со второй, с третьей и тд. В результате, на экране зритель видит неподвижный объект, в то время как камера движется вокруг него. Это напоминает то, как человек ходит вокруг статуи, чтобы получше рассмотреть её со всех сторон.

Описанный метод был улучшен братьями Вачовски и постановщиком спецэффектов Джоном Гаэтой: bullet time также регистрирует движение объектов, так что во время эффекта облёта камеры можно заметить замедленное движение персонажей.

Музыка
Композитором фильма стал Дон Дэвис. Он заметил, что эффект отражения очень часто используется в фильме: отражения красной и синей таблеток в очках Морфеуса; Тринити наблюдает, как агенты сажают Нео в свою машину, через зеркало заднего вида на мотоцикле; отражения в гнущейся ложке; отражение вертолёта в окнах небоскрёба. Дэвис сфокусировался на теме отражений, когда начал писать музыку, сменяя оркестровые темы на контрапунктические идеи.

Для саундтрека «Матрицы» также использовалась музыка Роба Дугана, Rage Against the Machine, Propellerheads, Ministry, Massive Attack, Deftones, The Prodigy, Rob Zombie, Мэрилина Мэнсона, Juno Reactor.

Источники вдохновения и идеи предшествующих произведений
«Матрица» содержит множество аллюзий и реминисценций на различные фильмы, литературные произведения, философские идеи. Ситуация, показанная в фильме, отсылает к аллегории пещеры у Платона и мысленному эксперименту «мозг в чане», а трактат Жана Бодрийяра «Симулякры и симуляция» упоминается в одной из сцен фильма. Также в фильме много аллюзий с другими произведениями в стиле киберпанк, такими как «Нейромант» Уильяма Гибсона.

Сюжет «Матрицы» основывается на религиозных представлениях об апокалипсисе и иллюзорности земного мира в сравнении с высшим духовным миром. Дьякон Андрей Кураев в своей книге «Кино: перезагрузка богословием» рассматривает религиозные мотивы фильма.

* 1939. Использование людей в качестве источника энергии для других существ описывается в книге Эрика Фрэнка Рассела «Зловещий барьер».

* 1960. В рассказе Станислава Лема - «Странные ящики профессора Коркорана» описано устройство, которое моделирует человеческий мозг, на рецепторы которого проецируется виртуальная жизнь. Более того, в рассказе фигурирует взаимосвязанное семейство электронных устройств, наделённых сознанием, одно из которых стало сомневаться в том, что картинка жизни, которую оно наблюдает, реальна.

* 1961. В романе Герберта Франке «Клетка для орхидей» была описана «Матрица» в том виде, в котором она существует в фильме.

* 1963. В рассказе Роджера Желязны «Белая ворона» из-за перенаселения Земли большая часть человечества погружена в сон, искусственно поддерживаемый машинами. Сцена пробуждения главного героя напоминает пробуждение Нео.

* В 1965 году авторами Джек Уильямсон и Фредерик Пол было написано произведение «Дитя звёзд». В этом рассказе можно встретить описание людей, которые входят в «сообщество» с машиной с помощью связных разъёмов, находящихся на лбу. Описание этих разъёмов, а также само «сообщество» человека с машиной очень напоминает подключение к Матрице.

* 1971. Искусственно созданная иллюзорная реальность описывается также в повести Станислава Лема «Футурологический конгресс». В этой книге высокотехнологичный утопичный мир будущего является продуктом коллективной галлюцинации, вызванной химическими веществами, распыляемыми по плану тайной всемирной «химиократии» с целью скрыть реальность, где мир находится в глубочайшем экономическом и экологическом кризисе.

* 1976. В серии «Беспощадный убийца» из «Доктора Кто» матрица - это база данных, содержащая знания повелителей времени, которая могла эмулировать реальность человеку, подключённому к ней. Человек мог умереть, если бы умер в наглядном мире, генерируемым этим устройством (матрицей).

* 1984. Заметны параллели с советским фильмом «Гостья из будущего».

* 1986. Идею о том, что воспринимаемая нами вселенная, возможно, создана компьютерной программой-симулятором, высказал Александр Лазаревич в своей книге «Генератор желаний». Техническая возможность проведения вычислений, необходимых для полного описания нашей вселенной, с помощью квантовых компьютеров, теоретически обосновывается в научно-популярной работе физика Дэвида Дойча «Структура Реальности».

* 1989. Огромное влияние на «Матрицу» оказал японский аниме-фильм и манга «Призрак в доспехах». Продюсер Джоэль Сильвер сказал, что братья Вачовски, описывая свои намерения по поводу «Матрицы», показали ему это аниме и сказали: «Мы хотим сделать это в реальности».

* 1993. «Маленький Будда» (в котором Будду играл Киану Ривз). И буддизм вообще. Будда, весьма кстати, означает «пробуждённый».

* 1994. Много сравнений было с комиксами en:The Invisibles Гранта Моррисона; Моррисон был уверен, что братья Вачовски сделали плагиат его работы, создавая фильм.

В ReBoot (мультсериал) показан мир-город существ внутри компьютера, внутри которого учёный Матрикс (Matrix) из-за эксперимента «обнулил» себя и другой подобный мир-город, после чего началось противостояние уцелевших с вновь появившимися.

* 1995. «Странные дни»

* 1995-1996. Дизайн подземного города Сион, а также сцена с проникновением машин в него путём бурения в поверхности почти в точности повторяют аниме «Евангелион»

* 1997. Кастанеда, Карлос в книге «Активная сторона бесконечности» описывает наблюдаемый мир как интерпретацию энергии, образующей Вселенную, а также способность магов отключать систему интерпретации и видеть непосредственно энергию. Подобным образом Нео способен видеть Матрицу в виде «исходного кода», преодолевать восприятие её как реальности.

* 1998. «Шоу Трумана (фильм)».

* 1998. «Тёмный город (фильм, 1998)»

* 1999. «Тринадцатый этаж (фильм)»

• Роль Нео могла достаться таким актерам как Юэн МакГрегор, Том Круз и Леонардо Ди Каприо. Помимо этих троих на роль Нео претендовал Уилл Смит, но отказался сам, предпочтя участию в «Матрице» работу в провальном «Диком, диком Западе» (1999). Еще одним «отказником» оказался Николас Кейдж, которому также поступало предложение сыграть Нео.
• По словам композитора фильма Дона Дэвиса, Джонни Депп был первоначальным выбором на роль Нео, однако студия настаивала на кандидатурах БрэдаПитта или ВэлаКилмерадля исполнения главной роли. Последний также мог воплотить на экране Морфеуса.
• В разное время на роль Морфеуса рассматривались Гари Олдман и Сэмюэл Л. Джексон.Студия продвигала на эту роль Шона Коннери, однако он отказался, признавшись, что совершенно ничего не понял в сценарии.
• В роли агента Смита режиссеры фильма Энди (Лилли) и Ларри (Лана) Вачовски желали видеть Жана Рено, но француз отказался в пользу другой громкой голливудской премьеры – «Годзиллы». Хьюго Уивингу эта роль досталась после того, как Вачовски остались под впечатлением от его актерской игры в ленте «Доказательство» (1991).
• Во время исполнения одного из трюков исполнительница Тринити, Кэрри-Энн Мосс сломала лодыжку, однако сумела сохранить этот факт в тайне от съемочной группы, опасаясь потерять одну из главных ролей в своей карьере.
• С целью овладения навыками восточных единоборств все ведущие актеры прошли краткий курс обучения, который длился с октября 1997 по март 1998 года. Никто из съемочной команды не мог себе представить, что наука поединков окажется такой сложной, а нагрузки – настолько изнурительными. Актеры рассчитывали отделаться несколькими неделями – не вышло.
• Шумная премьера фильма ознаменовалась массовым зрительским восхищением эффектом замирающей камеры. Тут же нашлись различные деятели, которые приписывали авторство уникальной технологии съемки себе. Французский постановщик Мишель Гондривоспользовался передовой находкой для съемок рекламы страховой компании, а после – в режиссуре клипы для поп-певицы Бьорк. Архитектор МэттьюБанистер подробно исследовал природу технологии в своей научной работе. Он предположил, что движение и время в кадре способны идти как параллельно, так и отдельно друг от друга. Но в то время аппаратура не давала возможности провести данный эксперимент. И, наконец, художник Тим МакМиллан продемонстрировал эту технику на одном из британских каналов в 1993 году. Невозможно определить, изобрел ли кто-то из них эффект независимо от других, либо не обошлось без заимствований, но в любом случае в масс-медиа звание революционеров укоренилось за братьями (ныне сестрами) Вачовски.
• В исходном сценарии роль Свитча должен был играть актер андрогинного типа. В реальной жизни Свитч должен был быть мужчиной, а в Матрице – женщиной.Считается, что герой Свитч отражает борьбу братьев Вачовски с гендерной идентичностью, о которой в то время еще никому не было известно. Бывшие братья Ларри и Энди Вачовски теперь являются сестрами Ланой и Лилли.
• Инерция прорывного эффекта «медленно летящей пули» получилась столь грандиозной, что к середине 2002 года (спустя 3 года после выхода «Матрицы») эту технологию применили в 20 различных фильмах.
• Когда Вачовски продали сценарий «Наёмных убийц» (1995) продюсеру ДжоэлюСилверу, они также рассказали ему о сюжете «Матрицы». Силверу понравилась общая идея, однако он не мог себе позволить доверить постановку стольграндиозного проекта новичкам-режиссерам, в портфолио которых еще не было ни одного фильма. Поэтому он посоветовал им снять для начала что-нибудь более простое в техническом плане. Вачовски сделали «Связь» (1996), получившую восторженные отзывы как от зрителей, так и от критиков. Успех дебютного фильма, доказавшего, что Вачовски могут придумывать не только захватывающие истории, но и создавать запоминающийся визуальный ряд, убедил студию дать добро на постановку «Матрицы».
• В студии WarnerBros. не горели желанием доверять малоизвестным режиссерам крупный бюджет, и тем пришлось сразу явить «товар лицом», а именно потрясающую сцену с Тринити, зависающую в воздухе и виртуозно расправляющуюся с нарядом полиции. Презентация прошло успешно, и вопрос финансирования проекта более не поднимался.
• Студия настаивала, чтобы в фильме обязательно присутствовали диалоги, объясняющие концепцию Матрицы. Студийные боссы опасались, что в противном случае сценарий мог попасть под категорию «сценарий, который никто не поймет».
• При съемках сцены «Полет пули» были использованы120 специальных камер, для того чтобы создать панорамный показ полета пули, выпущенной агентом, и движений уклоняющегося от неё Нео.
• В фильме содержится множество отсылок к сказкам Льюиса Кэрролла «Алиса в Стране чудес» и «Алиса в зазеркалье». Кроме этого картина имеет немало аллюзий на работы Маркса, Кафки, на «Одиссею» Гомера и дзэн-буддизм.
• Любопытные анаграммы (новая фраза, получающаяся при переставлении букв старой) обнаруживаются в саундтреке к фильму. Композиции, звучащие во время товарищеского спарринга Нео и Морфеуса, имеют названия «BowWhiskOrchestra» и «Switchor BreakShow». Это анаграммы к режиссерам картины Вачовски–«WachowskiBrothers. Также в картине звучат следующие композиции: «ExitMr. Hat» и «ThreatMix». Обе этих мелодий являются анаграммами к названию фильма – «TheMatrix». Ну а самая, по-видимому, основная анаграмма заключена в прозвище Нео – Избранный (TheOne). Если прочитать слово наоборот, получается Neo.
• Номер комнаты Тринити – 303, а номер комнаты «избранного» (TheOne – «один») – 101.
• После встречи с Тринити в ночном клубе Нео просыпается в 9:18.
• Нео останавливает лифт на 41 этаже в здании, где агенты держат Морфеуса.
• Тринити угоняет вертолет B212.
• Мотоцикл Тринити - Triumph Speed Triple.
• Лоренсу Фишбёрну ранее уже доводилось играть капитана корабля. За два года до съемок в «Матрице» актер исполнял роль капитана Миллера в фильмах «Сквозь горизонт».
• Согласно греческой мифологии, Морфей был богом сновидений. Однако в фильме по иронии судьбы делаетвсё совсем наоборот – Морфеус пытается разбудить людей, вытащить их из Матрицы – виртуальной реальности, созданной машинами, чтобы использовать людей в качестве источника энергии.
• Накануне участия в съемках Киану Ривз серьезно повредил шейные позвонки. В течение четырех месяцев подготовительных тренировок ему приходилось носить на шее специальный бандаж. По этой причине Нео не так много дрался.
• Во время сцены «Женщина в красном», когда Морфеус провожает Нео по учебной программе, имитирующей Матрицу, было задействовано множество близнецов, чтобы создать иллюзию повторяющейся программы.Например, высокого мужчину с приглаженными черными волосами и солнечными очками в начальной сцене можно увидеть несколько секунд спустя в качестве полицейского, выписывающего парковочный талон.
• Съемки картины полностью проходили в Австралии. Однако, как выяснилось уже в ходе съемочного процесса, в стране-континенте попросту не найти районов, которые походили бы на американские гетто. В результате все декорации пришлось изготавливать на месте.
• В конце картины персонаж Киану Ривза произносит долгий финальный монолог. Примечателен тот факт, что ранее за всю свою актерскую карьеру Киану прежде не доводилось произносить никогда не произносил более 5 предложений подряд.Больше половины диалогов Нео в фильме состоит из вопросов.Первые 45 минут фильма у Нео 88 строк, и 44 из них – вопросы, что соотносится с темой картины – задавать вопросы о происходящем вокруг, чтобы по-настоящему увидеть мир, в котором живут герои. Это также напоминает тему другого фильма по книге «Алиса в стране чудес», где растерянная девочка постоянно задает вопросы. Нео – это своего рода «Алиса» в Матрице, и потому больше половины его диалогов состоит из вопросов включая главный: «Что такое Матрица?».
• До начала съёмок всем актерам, занятым в главных ролях, и основным членам съёмочной группы было предписано в обязательном порядке прочесть книгу Жана Бодрийяра «Симулякры и симуляция».В начале фильма Нео достает компьютерный диск именно из этой книги. Эта произведение является популярной критической теорией, пытающейся объяснить, где «реальность», а где, собственно, «симулякры». Когда Нео достает из книги спрятанный там диск, то находится он на главе «О нигилизме». В интервью Le NouvelObservateur 19 июня 2003 Бодрийяр утверждал, что «Матрица» абсолютно неверно трактует его работу «Симулякры и симуляции».
• Чтобы создать подлинный зеленый вид внутри Матрицы, символизирующий разум и бесконечные возможности, художник по костюмам Ким Барреттокунала в зеленую краску все костюмы, которые носили актеры. Зеленый оттенок был на всем, и это делалось для того, чтобы казалось, будто вы смотрите через экран компьютера. Синий цвет внутри Матрицы полностью исключили.
• Латинская фраза "Познай себя", написанная на входе кухни Пифии, является дельфийским изречением, написанным в храме Аполлона в Дельфах.
• Если присмотреться повнимательнее, то на одном из мониторов в самом начале фильма можно заметить дату – 18 февраля 1998 года. Ближе к концу картины на экране высвечивается уже совсем другая дата – 18 сентября 1999 года. Получается, что произошедшие в фильме события разворачивались в течение 19 месяцев.
• В загрузочной спарринг-программе Нео, перед тем как провести атаку на Морфеуса Нео потирает свой нос большим пальцем руки, как это любил делать перед поединками Брюс Ли. Данный элемент не был предусмотрен сценарием и является импровизацией Киану Ривза.
• Ларри Вачовски рассказывал, что композитор Дон Дэвис создал замедленный волновой эффект в фильме, поместив пули на струны и вращая их в студии. Также звук кода Матрицы был создан при оцифровке дождевых капель на окнах. Звуки ударов во время сцен борьбы были созданы с помощью тонких металлических прутьев, звуки которых записывали, а затем редактировали.
• Когда Нео просыпается в коконе, у него предельно исхудалый вид. Киану Ривз пришлось добиться этого сбросом 7 кг веса и полной эпиляцией волос с тела.
• Съемки сцены драки между Нео и агентом Смитом в подземке вышли значительно более трудоемкими. Никто из участников съемочной бригады не ожидал, что на этот эпизод будет затрачено такое количество времени. Потребовались сотни испорченных дублей, и в итоге съемки этого сражения заняли на 10 суток больше намеченного.
• Стильные темные очки, которые носят все основные персонажи фильма, были предоставлены компанией Blinde. Тендер проводился между тремя крупнейшими производителями солнцезащитной оптики. Как ни странно, лидеры рынка Ray-Ban и Arnette уступили тендер менее крупной Blinde. Узнав о результатах конкурса, основатель компании Blinde Ричард Уолкер ближайшим же рейсом отправился в Австралию, чтобы вместе с костюмерами личном подобрать очки на каждого актера.
• Форма линз темных очков не случайно отличается у агентов и у группы «разбуженных». Агенты носят очки прямоугольной формы, в то время как у отступников округлые линзы, что говорит о том, что они настоящие, а агенты вместе с машинами. Когда герои снимают очки, это символизирует снятие маски и уязвимость, как в сцене пытки Морфеуса, где он без очков.
• Киану Ривз рискнул вложить 38 миллионов долларов для производства спецэффектов для двух лент-сиквелов.
• Режиссеры Вачовски впоследствии уверяли, что «Матрица» изначально задумывалась как трилогия еще в 1993 году.
• В сценарии о внешнем виде Тринити было сказано лаконично достаточно просто – женщина в черной коже. Однако художник по костюмам Ким Барретт по собственной инициативе значительно расширила такую узкую характеристику.Когда Нео находится в лифте на пути к Оракулу, на стене справа от него можно заметить буквы «KYM», что, скорее всего, является ссылкой именно на Ким Барретт.
• В сцене допроса Нео можно заметить некоторые детали личного дела Томаса Андерсона: дата рождения – 11 марта 1962 года; место рождения – LowerDowntown, CapitolCity; девичья фамилия матери – Мишель МакКэйхи; имя отца –Джон Андерсон; Нео получил образование в «CentralWestJuniorHigh» и «OwenPatersonHigh». В этой же сцене можно заметить некоторую информацию из паспорта Нео: место рождения –CapitalCity USA; дата рождения – 13 сентября 1971; паспорт выдан 12 сентября 1991; срок действия паспорта истекает 11 сентября 2001.
• Первоначально сцену, в которой Нео уклоняется от пуль, выпускаемых в него агентами, хотели снимать как это было принято раньше – с использованием манекенов и различных технические устройства. Однако после того, как было потрачено несколько километров кинопленки и уничтожено множество манекенов, решили прибегнуть к компьютерной графике. Для этого была специально разработана новая компьютерная программа, которая после выхода картины в прокат стала вожделенной целью для многих режиссеров высокобюджетных картин.
• Пистолеты, которые использует Нео в вестибюле, являются точной копией MP5K. Однако в отличие от настоящего оружия, облеченные копии весили всего лишь 150-200 грамм.
• Во время сцены перестрелки в холле, камера возвращается, чтобы показать последствия. В этот момент кусок столба упал, и это выглядело настолько естественно, что его решили добавить в фильм.
• В картине использовалось декорации из фильма Алекса Пройаса«Темный город» (1998).
• Все карты города, показанные в фильме, – это карты Чикаго.
• Сцена, в которой Нео встречается с одаренными детьми в квартире прорицательницы–отсылка к аниме-фильму «Акира» (1988).
• Для съёмок сцены телефонного разговора между Нео и Морфеусом в здании «MetaCortechs» Киану Ривз на самом деле вылез из окна без страховки, не прибегнув к помощи каскадеров.
• Символы на экранах компьютеров состоят из перевернутых букв, чисел и японских иероглифов письма «катакана».
• В фильме попадается немало различных вывесок и табличек с реально существующими улицами в Чикаго.
• Вачовски выбрали пистолет IMI Desert Eagle Mark XIX в качестве оружия для агентов. Однако оружейник Джон Боуринг считал его бестолковым оружием.
• Съёмки сцен с вертолетом едва не окончились крахом всего проекта, поскольку съёмочная группа нарушила сразу несколько законов, пролетев на вертолетах через закрытое для полетов воздушное пространство Сиднея. Однако впоследствии законы в Новом Южном Уэльсе были изменены, чтобы продолжились съёмки фильма.
• В квартире Пифии на экране телевизора можно заметить белых кроликов из фильма «НочьЛепуса» (1972).
• Автомобиль, на котором передвигаются главные герои внутри Матрицы - 1965 LincolnContinental.
• Номер комнаты Нео 101. Точно такой же номер был у места в книге Джорджа Оруэлла «1984», где люди подвергались пыткам и, в конце концов, начинали верить в то, что не является правдой.
• Для съёмок начальной сцены фильма потребовалось шесть месяцев тренировок и только четыре дня съёмочного процесса.
• «Матрица» стала первым фильмом, который снимался на новой студии «FoxStudios» в Сиднее.
• Съёмочный период составил 118 дней.
• В одной из сцен фильма можно заметить телефонный номер с почти различимым кодом города (3?2) 555-0690. В США существует три города с похожими кодами: Чикаго (312), Делавэр (302) и северо-западный полуостров во Флориде (352). В сценарии данный телефонный номер указан как 312-555-0690.
• Кэрри-Энн Моссдо этого снималась в телесериале «Матрица» (1993).
• Метрополитен Матрицы называется «CityRail». Точно такое же название у сети пригородных железных дорог Сиднея.
• По словам костюмера Глории Бавы, изначально плащ Нео должен был быть серебряно-серого цвета.
• По словам режиссеров, все животные в Матрице – изображения, созданные с помощью компьютера.
• Изначально сцену преследования Тринити агентом и полицией хотели снимать на настоящих крышах домов, а не в студийных павильонах.
• Режиссёры писали сценарий на протяжении пяти с половиной лет. Было написано четырнадцать версий сценария.
• В первый день съемок снималась сцена в офисе, в которой Нео пытается скрыться от преследующих его агентов.

Больше фактов (+62)

Ошибки в фильме

• Тринити несется по крышам, спасаясь от преследования агентом и нарядом полиции, прыгает ласточкой в окно и скатывается кубарем вниз по лестнице. Мгновенно придя в себя, она наставляет пистолеты на невидимого противника в оконном проеме. В этот момент на ее лице крови нет, но, когда буквально в следующий момент она оказывается в телефонной будке, чтобы вырваться из Матрицы, возле глаза отчетлива видна кровь. Можно, конечно, предположить, что поранилась стеклом, пробивая окно, но тогда бы кровь потекла тут же.
• Нео сморило у монитора, по экрану которогоползет информация о Морфеусе. При этом строчкинепонятным образом проецируются на лицо Нео, хотя вполне очевидно, что с монитора никакие образы ни на что проецироваться не могут – для этого нужен мощный проектор с достаточно сильным источником света и специальной линзой.
• Как именно называется организация, в которой трудится Томас Андерсон, он же Нео?На кадре с фасадом небоскреба компании красуется название фирмы «Metacortex», но, когда после выволочки шефа Нео пытается убежать от агентов по офису, то название корпорации на стене другое «Metacortechs». Федот, да не тот…
• И кстати о выволочке. В сцене выговора опоздавшего Томаса Андерсона можно заметить, как последний держит руки то за спиной, то на уровне живота.
• Находясь на карнизе небоскреба, Нео случайно роняет телефон и едва не летит за ним вдогонку. Он успевает спастись, ухватившись за стенку, и… оказывается где-то совсем в другом месте, но вовсе не на той улице, куда в красивом замедлении ухнул телефон. Не совпадают ни расположение автомобилей, ни количество народа на улице, ни конфигурация зданий.
• Агент Смит внимательно штудирует папку с личным делом Томаса Андерсона. Он перелистывает бумаги, но не перекладывает их. Тем не менее, на смене кадров часть документов папку покинула и прилегла на обложке.
• Впрочем, темным очкам Смита повезло меньше, чем каким-то бумагам – они попросту исчезли со стола, после того как агент их туда положил!
• Не пожелавшего договориться с агентом Нео постигла неприятность: таинственным образом слипается рот, лишая возможности даже закричать. Он в ужасе отскакивает в угол комнаты, но при этом отражается в очках Смита… спокойно сидящим за столом, скрестив руки на груди.
• Нео под дождем на мосту ожидает машину. Тринити, сидящая на заднем сидении, отворяет дверцу на ходу, но в следующем кадре она снова закрыта, и Тринити приходится открыть ее повторно. Кстати, если телефонная линия, как уверял Морфеус, прослушивалась, то почему к мосту на Адам-стрит не успели подъехать агенты? С их-то способностью проникать в тела подключенных к Матрице это не составило бы особого труда.
• При первой встрече Нео и Морфеуса мужчины жмут друг другу руки. Свободная рука Морфеуса в этот момент то за спиной, то свободно висит вдоль туловища.
• Морфеус и Нео оказываются в загрузочной программе, вокруг них сплошной белый фон без единого предмета. В этот момент хорошо заметно, как стекла солнцезащитных очков Морфеуса совершенно матовые. Через пару мгновений стекла становятся вновь блестящими, и в них начинают отражаться кресла и телевизор.
• В момент падения Нео с небоскреба под его рубашкой виднеется пояс безопасности, который используется для выполнения трюков.
• Находясь в учебной программе по защите от агентов, Морфеус командует: «Стоп!» Вокруг них с Нео куча остановившихся людей, однако в очках Морфеуса отражается один только Нео.
• Морфеус приводит Нео к Пифии. Нео собирается открыть дверь, тянется к хромированной ручке, предательски отражающей объектив кинокамеры, замотанной почему-то в кожаное пальто. По всей видимости, так ее пытались замаскировать.
• В тот момент, когда Пифия подносит к Нео тарелку с печеньями, их количество меняется от кадра к кадру.
• Когда Морфеус бьет головой Смита, очки у того очки разламываются на пополам. Тому есть объяснение: они и были разломленными еще до удара, и спокойно лежали на глазах Смита, без особенного успеха маскируюсь под целые. Впрочем, когда Смит (уже без очков) хватает Морфеуса за грудки, на следующем кадре очки вновь оказываются на его лице!
• Результаты боя агента Смита с Морфеусом какие-то странные для обстановки. Смит проломил кулаком стену в кирпичной кладке, но через пару секунд ее как ни бывало: стена совершенно целая.
• Апок и Свитч успешно отстреливаются от спецназовцев. В этом эпизоде на Апоке нет темных очков, когда же он запрыгивает в люк, открытый Тринити, очки снова возвращаются на место.
• Сайфер в ужасе замечает, что Тэнку удалось выжить, и более того – тот наставляет на него электромагнитную пушку. Однако в момент выстрела можно без труда заметить, что разряд получает вовсе не Джо Панталиано, а какой-то дублер.
• Оружие на Нео имеет свойство исчезать и материализовываться. Так, проходя через рамку металлоискателя, он без оружия, но как только к нему подходит охранник, Нео распахивает пальто, открывая целый арсенал.
• Нео демонстрирует чудеса ловкости, увертываясь от пуль агента, но одна таки его задевает, вынуждая упасть. За мгновение до этого Нео бросил на пол отстрелянные пистолеты, но как только он падает сам, стволов уже нет. В этой же сцене еще один казус: Нео уклонялся, когда на небе были заметные тучи, что можно проследить по расплывчатым теням, но заканчивает свои движения он под ярким солнцем, отбрасывая насыщенную тень.
• В момент появления агента на крыше, рядом с Нео стоит Тринити, но когда начинается стрельба, и Нео демонстрирует свои навыки во всей красе, напарницы рядом с ним уже нет. Появляется она словно из воздуха, когда агент готовится добить раненого Нео, и приставляет ствол ему к виску. Застреливает же его Тринити прямехонько в лоб.
• В тот момент, когда Нео обстреливает комнату с плененным Морфеусом и тремя агентами из вертолетного пулемета, помещение оказывается совершенно опустевшим! Даже прикованный к креслу Морфеус куда-то запропастился. Так что Нео разносит в щепки комнату, просто не имея шанса нанести кому-то вред.
• С камеры на вертолете можно заметить, как с неба валятся стреляные пулеметные гильзы вперемежку с фрагментами ленты, однако на виде снизу детали ленты бесследно исчезают. Вниз падают только гильзы.
• Агент Смит пытается подстрелить убегающего к вертолету Морфеуса сквозь стену. Стреляет он на ходу, однако каким-то образом попадает в ногу Морфеуса в районе голеностопа. Получается, что Смит должен был стрелять лежа, поскольку в замедленной съемке хорошо видно, что пули летят параллельно полу, но не с уклоном вниз, как если бы огонь велся из положения стоя.
• Нео и Тринити направляются к вертолету, чтобы лететь на помощь Морфеусу. На руках Тринити в этот момент нет перчаток, но они чудесным образом появляются, когда девушка хватается за штурвал.
• Когда Нео смотрит на пролетающий над его головой вертолет с Тринити, у вертолета по какой-то причине отсутствует винт.
• После драки с агентом Смитом в подземке губы у Нео разбиты в кровь, однако спустя пару секунд вся кровь внезапно исчезает, чему не может быть объяснения: будучи обездвиженным, Нео никак бы не смог вытереться.
• Агент Смит от души швыряет Нео о стену метро, и тот падает вместе с грудой штукатурки. Обломки аккуратно падают между рельсов, но когда спустя десять секунд Нео в красивом прыжке уворачивается от несущегося поезда, то можно увидеть, как штукатурку кто-то аккуратно подмел к стене. Вдобавок, во время этого пируэта в кадр заскакивают страховочные тросы, и более того: Киану Ривз без особых стеснений хватается за канат.
• Силой мысли Нео останавливает град агентских пуль и те осыпаются на пол. В следующем же кадре там их уже нет.

Больше ошибок (+27)

Сюжет

Осторожно, текст может содержать спойлеры!

Томас Андерсон работает программистом в крупной компании, а в мире хакеров он известен как Нео, один из лучших взломщиков шифров.

Однажды на его компьютер приходит сообщение: «Ты увяз в Матрице». На следующий день к нему заявляются агенты, которые арестовывают его за хакерство. Они предлагают ему сотрудничать и вживляют в тело жучок.

Вечером его похищает хакер Тринити, которая говорит, что хочет познакомить Нео с кибер-преступником Морфеусом, за которым идет охота. Тринити специальным прибором вытаскивает жучок из Нео.

Морфеус рассказывает Нео, что все люди на самом деле спят, а мир, который они видят, - это компьютерная программа, управляющая их сознанием. Он может показать Нео настоящий мир. Нужно лишь проглотить красную таблетку. Герой глотает таблетку и оказывается на космическом корабле. Морфеус рассказывает, что он командир корабля, что на дворе 22-й век, и мир порабощен машинами, которые поместили сознание человечества в программу Матрица. Люди видят города, строят семьи, рожают детей, а на самом деле спят, а настоящий мир - просто выжженная пустыня. Осталась лишь одна планета со свободными людьми, и Морфеус охраняет ее от машин. Есть легенда, что должен прийти избранный, который разрушит программу, и Морфеус уверен, что это Нео.

Нео готовится к испытаниям, его обучают единоборствам и умению мыслить не по законам Матрицы. Морфеус и его люди умеют проникать в Матрицу и возвращаться по проходу.

Морфеус хочет показать Нео провидице Пифи. Они с Тринити проходят в Матрицу. Нео говорит Пифи, что не верит, что он избранный, она отвечает, что это решать ему.

Пытаясь вернуться на корабль, герои оказываются в ловушке, их окружают агенты Смиты (машины, принявшие в Матрице облик людей), потому что один из людей Морфеуса, Сайфер, сдал своего лидера в обмен на возвращение его в Матрицу. Морфеуса ловят в плен, остальные сбегают, но им теперь нужен новый проход обратно.

Сайфер первый возвращается на корабль и мешает вернуть Нео и Тринити. К счастью, оператор смог убить Сайфера и вернуть героев. Морфеуса пытают в Матрице, чтобы он сдал коды планеты людей. Нео и Тринити спасают Морфеуса. Тринити и Морфеус возвращаются на корабль, а Нео расстреливают агенты, но тот оживает, доказав, что он Избранный.

Теперь Нео обещает, что покажет людям, как можно счастливо жить в Матрице, ведь здесь теперь нет правил и границ.

Е сли воздействовать на нюхательный нерв точно так же, как воздействует запах сирени, вы почувствуете запах сирени. То есть, в теории, если заменить все ощущения, ведущие на нервы, электронными аналогами, вы и не поймете, что, допустим, лежите в коконе и производите электричество для роботов. Вот и молодой хакер по погонялу Нео понятия не имеет, кто он на самом деле. Но если следовать за белым кроликом...

Нео встречает девушку с татуировкой в виде белого кролика. Следуя за ней, он приходит в ночной клуб, где знакомится с девушкой-хакером по имени Тринити. Она обещает раскрыть Томасу тайну Матрицы, и для этого последний должен встретиться с тем, кто его давно ищет, — Морфеусом, которого власти считают опаснейшим террористом. У Нео не остаётся времени для колебаний, потому что его компьютерными преступлениями уже заинтересовались так называемые «агенты» — своеобразные «охранники» Матрицы.

Арестовав Нео на работе, они допрашивают его и предлагают сотрудничество. Нео отказывается, и агенты вживляют ему жучка. Морфеус предлагает мистеру Андерсону увидеть Матрицу собственными глазами и предлагает на выбор две таблетки — синюю, приняв которую, Нео проснётся в своей постели и будет считать, что ему всё приснилось, и красную, которая позволит Нео понять, что такое Матрица. Нео выбирает последнюю из них и попадает в жуткий разрушенный мир, который оказывается настоящим реальным миром.

Он узнаёт, что привычный ему мир является иллюзией, порождённой искусственным интеллектом суперкомпьютера. Планета погружена в вечный сумрак, а города лежат в руинах. Люди порабощены всесильными машинами, чтобы производить энергию, необходимую машинам для выживания. Те немногие, кто смог сохранить сознание, прячутся в катакомбах и ведут партизанскую войну против машин, научившись самостоятельно входить и выходить из Матрицы.

Последним городом человечества является расположенный глубоко под землёй Зион, из которого предпринимаются отчаянные вылазки на летающих кораблях в мир Матрицы для спасения подключённых к ней людей. Один из таких кораблей носит название «Навуходоносор», и его капитаном является Морфеус. Он верит, что Нео — Избранный, который уже рождался, когда только Матрица была создана, с редкой возможностью изменять всё вокруг и подстраивать Матрицу под себя.

Именно он и спас первых людей из движения сопротивления машинам, раскрыл им правду и сможет навсегда спасти человечество от власти роботов. В разум Нео загружают все виды боевых искусств, чтобы он смог противостоять агентам. Морфеус проверяет Нео в бою, в котором он сначала легко одолевает его, но потом Нео удаётся одолеть Морфеуса. Далее он учит Нео совершать огромные прыжки, но у последнего это не получается с первого раза, как и у всех. Команда удивляется этому, так как если он — Избранный, то законы Матрицы должны быть ему по силам.

Однако в экипаже «Навуходоносора» появился предатель Сайфер, готовый променять жизнь своих друзей и свободу разума на иллюзию счастья, предлагаемую системой. Он выдаёт своих бывших друзей агентам — охранным программам Матрицы, которые жаждут получить коды доступа к Зиону, когда вся команда направляется к Оракулу Пифии, чтобы Нео смог узнать, избранный он или нет. Оракул предсказывает, что Нео должен будет сделать выбор между своей жизнью и жизнью Морфеуса.

Морфеус попадает в плен к агентам, спасая Нео. Сайфер убивает половину команды, но Тэнку, оператору, удаётся убить его с помощью винтовки Теслы. Нео и Тринити ценой сверхчеловеческих усилий спасают своего капитана. Когда они почти выходят из Матрицы, агент Смит успевает прострелить телефонную трубку, и Нео не успевает выйти. Он решает вступить в схватку с агентом, так как Пифия сказала, что каждый решает для себя сам, кем ему быть.

В тяжёлой схватке Нео с трудом удаётся обезвредить одного из агентов и бежать от остальных. Когда он уже заходит в комнату с телефоном, Смит убивает его. Однако Нео, ощутив в себе силу, оживает, так как на самом деле он и есть Избранный. Он с лёгкостью уничтожает Смита, разрушив его программный код. В конце фильма Нео звонит по телефону: он обещает, что покажет людям, запертым в Матрице, что на самом деле они живут в мире, где нет правил и границ — в мире, где «возможно всё», после чего взмывает в небо.

Лана (при рождении Лоуренс) и Лилли (при рождении Эндрю) Вачовски приобрели мировую известность в качестве авторов таких признанных киношедевров, как «Наемные убийцы», «Связь» и, конечно же, трилогия «Матрица».

Но, пожалуй, не меньшую, если не большую славу принес им тот факт, что они относятся к числу первых трансгендерных людей среди голливудских знаменитостей.

История, которая произошла с братьями Вачовски, напоминает один из написанных ими причудливых сценариев, в которых жизненная правда кажется вымыслом, а вымысел настолько правдоподобен, что не слишком удивляет.

Ларри и Энди родились в Чикаго, в американо-польской семье. Ларри в 1965 году, его брат – два года спустя. Их отец – бизнесмен и убежденный атеист. Мать – медицинская сестра, католичка, которая впоследствии перешла в … шаманизм. Надо думать, что такая гремучая смесь идеологий и религий, которая витала в их доме, не смогла не оставить отпечатка на психике братьев.

Театром парни увлеклись еще в школе, они принимали участие во всех постановках. Однако, уже тогда не стремились к актерскому творчеству, оставаясь за сценой в качестве постановщиков, помощников постановщика, авторов текста и так далее. Сочинять невероятные истории и придумывать странные миры братья начали уже в эту пору.

Потом оба, как водится, поступили в колледж, однако, учебу ни один из них так и не окончил.

Некоторое время братья работали плотниками в Чикаго, потом занялись строительным бизнесом, причем, направление их деятельности отличалось своеобразием: будучи талантливыми художниками, парни разрисовывали фасады зданий, перенося на них свои фантастические миры и иллюзорных персонажей. Вскоре они стали рисовать комиксы. А потом написали свой первый киносценарий – «Наемные убийцы». Сценарий сразу же принес им успех и некоторую известность, ведь в фильме снялись такие звезды, как Сильвестр Сталлоне и Антонио Бандерас. А через четыре года после этого, в 1999 году появилась «Матрица». Она сделала своих создателей знаменитыми и богатыми.

К этому моменту братья Вачовски производили впечатление вполне брутальных парней. В недалеком прошлом – строители и плотники из Чикаго, оба они были женаты, и совсем не походили на манерных смазливых мальчиков.

Гром грянул в 2000 году, и совершенно неожиданно: однажды старший Вачовски, Ларри, явился на съемки «Матрица: Перезагрузка» в женском платье. Дальше – больше. В 2003 году на Каннском фестивале Ларри выглядел уже не мужчиной в женском платье, а самой настоящей дамой: на лице косметика, тщательно уложенные волосы, женственные манеры, продуманные украшения. На красной дорожке он появился под руку со своей новой пассией Ильзой Стрикс. Затем в «желтой прессе» стало появляться все больше фотографий, на которых Ларри был застигнут папарацци в женском обличии. Стали говорить о том, что Ларри перенес операцию по смене пола. Однако, официальных подтверждений этому не было до самого 2012 года, когда Ларри Вачовски публично заявил прессе, что он теперь – Лана.

Собственно, для семьи Ларри уже давно стал Ланой. Выступая на одном из благотворительных мероприятий. Лана Вачовски рассказала, что ненависть к собственному мужскому телу мучала ее уже давно, она пережила сильнейшую депрессию и даже подумывала о суициде, и только поддержка близких людей помогла ей пережить этот кризис и решиться на публичное признание своей трансгендерности.

Оставался Эндрю, младший брат, здоровяк, склонный к грубоватому юмору. Уж этот точно останется мужиком, решили таблоиды. И ошиблись. В 2014 году Эндрю сделал сенсационное заявление для прессы, поведав, что он теперь – Лилли!

Возможно, это признание случилось бы несколько позднее и при других обстоятельствах, однако, вездесущие журналисты пронюхали, что младший Вачовски тоже подумывает о смене пола и даже начал принимать гормональные препараты. Под угрозой разглашения своей трансгендерности в таблоидах, Эндрю и собрал пресс-конференцию.

Однако, если с Ланой Вачовски все прошло довольно гладко, то Эндрю-Лилли многие журналисты, да и не только они, обвиняют в неискренности. Все-таки, здоровяк и весельчак Эндрю, проживший в браке не один десяток лет, совсем не производил впечатления человека, ненавидящего свою мужественность. Да и маловероятно, чтобы в одной семье родилось сразу два брата, имеющих такое необычное мировоззрение. В общем, поведение Лилли Вачовски считали едва ли не данью моде.

Тем не менее, Эндрю Вачовски исчез, а на его месте появилась Лилли – крупная дама с рыжеватыми волосами и, возможно, несколько чересчур мускулистая, однако, обладающая вполне округлыми формами.

Ответить на вопрос, почему произошла такая неординарная история, вряд ли можно совершенно однозначно. Проще всего обвинить обоих братьев-сестер в неискренности и желании заработать себе дополнительную славу (и деньги, само собой) таким скандальным образом. Два брата пишут сценарии, по которым потом сами же и снимают отличные фильмы – это скучно. А вот если эти два брата стали вдруг двумя сестрами – вау, как это круто!

Но все же, сводить все к желанию славы и денег было бы не верно. Все-таки, братья не просто рядятся в женские платья, они перенесли операции, после которых их жизнь уже никогда не будет прежней, а решиться на такое непросто.

Думается, искать истоки странного решения двух вполне с виду благополучных парней следует в раннем детстве, прошедшем в атмосфере метаний от отрицания Бога к католицизму, а затем, и к странноватому культу – шаманизму. Этот самый шаманизм, кстати говоря, предполагает путешествие душ по иным мирам и внедрение их в другие тела. Кто знает, не внушила ли мамочка своим детям какую-нибудь странную идею о том, что их души внедрились в тела чужих им мужчин? Очень вероятно, что мать имела на братьев нешуточное влияние, недаром они так тяготели к женскому началу. Не стоит забывать и том, что старшая из теперь уже сестер Вачовски, Лана, отказавшись от своего мужского естества, спутником жизни избрала отнюдь не мужчину, как логично было бы предположить, а женщину, да какую! Содержательницу элитного клуба, где собираются практикующие садомазохизм.

На вторую половину девяностых пришёлся настоящий бум фильмов об иллюзиях и реальности - «Шоу Трумана», «Тёмный город», «Открой глаза», «Экзистенция», «Тринадцатый этаж». Почти все они стали классикой, некоторые собрали хорошую кассу. Но одному фильму было суждено затмить все остальные.

«Матрица», вышедшая в прокат семнадцать лет назад, 31 марта 1999 года, произвела настоящий фурор. Её обожали, ей подражали и завидовали, её обвиняли в плагиате и называли новым Евангелием. Кажется, даже сами братья Вачовски до конца не разобрались в причинах такого успеха. Это видно по тому, какие они в итоге сняли сиквелы. Чтобы понять феномен «Матрицы», давайте взглянем, как начиналась её история.

Будь у вас такой же выбор, как у Нео, какую таблетку бы вы выбрали?
- Синюю.
Из чата братьев Вачовски с фанатами, 1999 год

«Ты знаешь, куда ведёт этот путь»

Ларри и Энди Вачовски с детства обожали кино. Родители (отец был бизнесменом, мать медсестрой) регулярно брали детей в кинотеатр, устраивая двойные, а то и тройные сеансы. Разбуженную фильмами фантазию юноши выплёскивали, играя в Dungeons & Dragons и рисуя комиксы. Как они позже признавались, ролевые игры во многом схожи с созданием фильма - приходится напрягать воображение, продумывать действия героев и строить целые миры у себя в голове.

Ни один из Вачовски так и не смог закончить колледж - они оба решили оставить образование ради заработков. Но при этом братья не забывали про детское увлечение комиксами, которое через некоторое время стало приносить доход. В начале девяностых Ларри переехал из Чикаго в Нью-Йорк, где заполучил для себя и для брата работу в издательстве Marvel.

Однажды при работе над очередным комиксом Вачовски обсуждали свои вымышленные миры, и кого-то из них посетила мысль: а что, если бы наш собственный мир оказался лишь компьютерной программой? Эта идея, одновременно пугающая и впечатляющая, как нельзя лучше подходила для сценария большого научно-фантастического кино. А давняя любовь братьев к аниме и фильмам про восточные единоборства уже тогда определила стиль будущей ленты.

Вачовски рассматривали идею сделать людей не батарейками, а частью нейронной вычислительной сети. Но решили, что это слишком сложно для зрителей.

«Матрица» была далеко не первым сценарием, за который взялись Вачовски. Ещё в колледже Ларри сочинил адаптацию романа «Принцесса-невеста» Уильяма Голдмана и связывался с самим Голдманом, чтобы обсудить покупку прав на экранизацию, но писатель просто бросил трубку. С тех пор Вачовски набрались опыта и сумели продать несколько сценариев: первой их работой стал триллер о каннибалах «Плотоядный», второй - экранизация комикса «Пластиковый человек». Но подлинный успех пришёл к братьям в 1994 году со сценарием лихого криминального боевика «Наёмные убийцы», который понравился продюсеру студии Warner Bros. Лоренцо Ди Бонавентуре. Воспользовавшись моментом, Вачовски подсунули ему и остальные свои идеи, включая синопсис «Матрицы».

Ди Бонавентура и его коллега Джоэл Сильвер, который вскоре стал курировать братьев, не сразу осознали, что у них в руках - будущий культурный феномен. Сильверу понравилась общая концепция, но материал казался ему слишком сложным для широкой публики. Он потребовал вставить побольше поясняющих диалогов. Трудностей добавлял и размах проекта, требовавший сложных визуальных эффектов, многие из которых ещё не были изобретены. Продюсеры согласились дать сценаристам шанс, если их менее амбициозные проекты понравятся публике, и заключили с ними предварительный контракт на три фильма.

Чтобы впечатлить продюсеров, Вачовки заказали художникам Джеффу Дэроу и Стиву Скроусу сделать подробные раскадровки будущего фильма на основе их сценария.

Однако уже съёмки первого из них, «Наёмных убийц», стали для Вачовски холодным душем. Первоначально ставить фильм планировал Мел Гибсон, но съёмки его исторического эпоса «Храброе сердце» непредвиденно затянулись, и он передал картину своему другу Ричарду Доннеру. А тот сразу же нанял нового сценариста Брайана Хелгеланда, который переписал сценарий, убрал из него большую часть насилия, а главного героя сделал пресным и «правильным». Вачовски были в ярости и даже требовали убрать свои имена из титров. Голливуд есть Голливуд - если ты продал свою работу, надо быть готовым к тому, что с ней могут делать всё что угодно, не спросив твоего мнения.

Эта история послужила братьям уроком. Если Вачовски хотели, чтобы их замысел воплотился на экране в неизменном виде, они должны были сами стать режиссёрами. Проблема в том, что такой масштабный и амбициозный проект, как «Матрица», требовал денег. Разумеется, никто не хотел отдавать восьмизначные суммы в руки дебютантов, у которых в активе не было даже ни одной короткометражки. И снова Лоренцо Ди Бонавентура и Джоэл Сильвер помогли Вачовски. Хотите сами поставить «Матрицу»? Хорошо, мы дадим вам эту возможность, если докажете, что умеете снимать.

Вачовски приняли вызов. Их «выпускным экзаменом» стал неонуарный детектив «Связь». Фильм имел весьма небольшой бюджет, но зато Вачовски получили полный творческий контроль над картиной.

Ещё до выхода «Матрицы» Нил Гейман написал по её мотивам рассказ «Голиаф», основанный на версии сценария с нейронной сетью.

Параллельно со съёмками дебюта они дорабатывали сценарий «Матрицы» и завершили его за пять месяцев до выхода «Связи» на экраны. Этот вариант довольно близок к итоговому, если не считать некоторых мелочей. Например, знаменитая сцена, где Нео и Тринити штурмуют небоскрёб, выглядела куда проще: герои бесшумно убивали нескольких охранников с помощью пистолетов с глушителями и метательных звёздочек. Или, скажем, в финале воскресший Нео не творил чудеса, а просто показывал агенту Смиту средний палец, снимал трубку телефона и покидал Матрицу.

По этим отличиям видно, что на тот момент Вачовски ещё сдерживали свою фантазию. Братья прекрасно понимали, что им могут не выделить бюджет на постановку чрезмерно масштабных сцен.

Что я прочитал?

Многие из тех, кто впервые читал сценарий «Матрицы», совершенно не могли понять, о чём там идёт речь. Братьям пришлось прибегать к аналогиям. Например, чтобы объяснить свой замысел Джоэлю Силверу, Вачовски показали ему аниме «Призрак в доспехах» - дескать, хотим снять то же самое, только вживую. Помимо этого, братья советовали всем, кто собирался читать сценарий, ознакомиться с такими философскими книгами, как «Симулякры и симуляция» Жана Бодрийяра и «Вне контроля: новая биология машин» Кевина Келли.

В книге «Симулякры и симуляция» у Нео был тайник. Вачовски намекали на источник вдохновения.

«Что вам понадобится, помимо чуда?»

Осенью 1996 года «Связь» впервые показали на Венецианском кинофестивале. Фильм не вышел в широкий прокат и не окупил свой и без того небольшой бюджет, зато критики были в восторге. Вачовски удостоились комплиментов за крепкую режиссуру и отменное чувство стиля, их называли новыми братьями Коэн. Экзамен был сдан. Лоренцо Ди Бонавентура ещё испытывал сомнения насчёт проекта, но всё же дал «Матрице» зелёный свет.

Согласие продюсеров не решило всех проблем. Братья требовали восьмидесятимиллионный бюджет, а студия не готова была рисковать такими деньгами. Вачовски, в свою очередь, не хотели жертвовать зрелищностью. Джоэл Сильвер в конце концов нашёл выход из положения - фильм решили снимать в Австралии, где аренда съёмочной площадки была значительно дешевле, чем в США. Итоговый бюджет составил 63 миллиона долларов - не так уж много по меркам нынешнего Голливуда, но по тем временам сумма внушительная.

В изначальном сценарии «Матрицы» было больше крепких выражений. Перед выстрелом вместо «Попробуй увернись» Тринити должна была сказать агенту «Попробуй увернись, motherfucker!»

Чтобы окончательно убедить Ди Бонавентуру в успехе будущей картины, Вачовски нужен был для главной роли актёр с громким именем. Жёстких требований к внешности Нео сценарий не предъявлял, главный герой в нём описывался скупо: «молодой человек, который знает о жизни внутри компьютера больше, чем о жизни за его пределами». Поэтому на роль Нео рассматривались все возможные и невозможные кандидатуры. Мистера Андерсона могли сыграть Том Круз, Вэл Килмер, Брэд Питт, Эван Макгрегор или Леонардо Ди Каприо. Забавно, что последний отказался от переговоров, потому что боялся потеряться на фоне спецэффектов. Мог ли он тогда представить, что через десять лет сыграет аналогичную роль в «Начале»!

Наконец продюсеры сделали официальное предложение. И его удостоился… Николас Кейдж. Возможно, дело в том, что в 1997 году актёр ещё находился на пике своей карьеры. Возможно, таким образом студия извинялась перед Кейджем за сорванные съёмки фильма «Супермен жив», где он должен был играть самого Кларка Кента. В любом случае выбор кажется неудачным: Кейдж, которого мы привыкли видеть в ролях безумцев, бандитов и уставших от жизни детективов, в образе киберпанк-гуру выглядел бы как минимум странно. К счастью, Николас не захотел уезжать от семьи в Австралию и отказался от роли.

Долгое время претендентом на роль Нео оставался Уилл Смит. Но и он в итоге сказал «нет», сделав выбор в пользу фильма «Дикий, дикий Запад», - и допустил крупную ошибку. Эта стимпанковская комедия в итоге оказалась одним из самых громких провалов 1999 года и собрала богатый урожай «Золотых малин». Впрочем, Смит не сильно жалеет, что не сыграл Нео.

«Матрица» - очень сложный проект, и я его тогда не смог понять. Нечасто я в подобном признаюсь, но я бы запорол «Матрицу». В то время я был ещё недостаточно башковитым актёром и не сумел бы вытянуть этот фильм - а Киану это удалось.

Уилл Смит

Чудеса Фотошопа: у Нео могло быть лицо Деппа, Смита, Кейджа или Ди Каприо, а Шон Коннери мог сыграть Морфеуса или Архитектора.

В конце концов список кандидатур на роль Нео сократился до двух актёров - Джонни Деппа и Киану Ривза. Сами Вачовски предпочитали Деппа, и это понятно: как актёр он куда сильнее и многограннее Ривза. В карьере Киану до «Матрицы» не было ни одной роли с репликами длиннее, чем пять предложений подряд.

Однако продюсеры настояли на Ривзе - и их тоже можно понять. В это трудно поверить, но в те годы Депп ещё не считался звездой, способной привлечь зрителей в кинотеатры. На счету Ривза между тем уже было несколько боевиков, в том числе и одна картина в жанре киберпанка - «Джонни Мнемоник». А главное, сам Киану, прочитав сценарий, очень заинтересовался проектом и был согласен незамедлительно подписать контракт.

Сейчас, по прошествии пятнадцати лет, трудно представить, как бы сложилась дальнейшая карьера Деппа, стань он в 1999 году звездой боевиков. В одном можно быть уверенным: «Пираты Карибского моря» в этой альтернативной реальности вышли бы совсем иными. А вот стала бы «Матрица» другим фильмом? Вряд ли. Её успех сложился из многих факторов, и определяющими были всё же сюжет и визуальные эффекты, а не актёрская игра. Возможно, общий настрой и акценты в некоторых сценах были бы чуть другими, но эффект от фильма остался бы примерно таким же.

Зато разница могла проявиться в сиквелах, которые ругали как раз за слабую актёрскую игру. Вполне вероятно, что Депп лучше сумел бы показать развитие характера Нео, который был вынужден жить с бременем избранности, а затем узнал, что всё это было частью плана машин.

Из-за недостатка тренировок Киану Ривзу было трудно выполнять трюки с использованием тросов.

На роль Морфеуса рассматривался Гэри Олдман, а роль агента Смита была предложена Жану Рено. Если бы актёры согласились, фильм стал бы воссоединением звёзд «Леона», только теперь уже Олдман играл бы героя, а Рено злодея. Когда Олдман отказался, сыграть Морфеуса предложили Сэмюелю Л. Джексону и лишь затем - привычному нам Лоуренсу Фишберну.

Что касается Рено, он предпочёл роль в «Годзилле» Роланда Эммериха, и, при всём уважении к французскому актёру, «Матрице» это пошло на пользу. Потому что занявший его место Хьюго Уивинг стал одной из самых удачных находок Вачовски и их постоянным партнёром на долгие годы. Помимо «Матрицы» и её сиквелов, они потом вместе работали ещё над двумя фантастическими картинами - «V - значит вендетта» и «Облачным атласом».

Тёмный город

Сюжет «Матрицы» во многом похож на сюжет фильма «Тёмный город», вышедшего годом ранее. Сами Вачовски утверждают, что картина Алекса Пройаса на них никак не повлияла, - и действительно, на момент её выхода съёмки «Матрицы» были уже в разгаре. Но по забавному совпадению часть декораций (например, крыши и винтовая лестница с мозаичным полом) досталась «Матрице» по наследству именно от «Тёмного города», который тоже снимался в Австралии.

«Я знаю кунг-фу!»

Как давние фанаты гонконгских фильмов про единоборства, Вачовски мечтали нанять Юйэня Воо-пина, постановщика трюков, много лет работавшего с Джеки Чаном. Юйэнь не очень-то рвался заниматься непонятной голливудской фантастикой, поэтому выдвинул, как ему казалось, неприемлемые требования: огромный гонорар, полный контроль над съёмкой боевых сцен и столько времени на тренировку актёров, сколько понадобится, чтобы они набрали подходящую форму. К его немалому удивлению, Вачовски немедленно согласились на все условия.

В итоге подготовительный курс для актёров растянулся на целых четыре месяца. При этом на тренировке Киану Ривз заработал смещение шейных позвонков, и ему потребовалась срочная операция. Он пропустил первые два месяца тренировок, а оставшиеся проходил с бандажом на шее. Даже к началу съёмок Ривз ещё полностью не оправился. Поэтому первыми снимались сцены, которые не требовали большого физического напряжения.

Травмы преследовали и других актёров. В первый же день съёмок у Хьюго Уивинга на ноге обнаружился полип, который пришлось удалять хирургическим путём. Встал вопрос о замене актёра, но Вачовски выкрутились - перенесли съёмку его сцен на более позднее время. Кэрри Энн-Мосс на съёмках вывихнула лодыжку, но, испугавшись, что её уволят, решила никому об этом не рассказывать и мужественно терпела боль.

А больше всего съёмочная группа намучилась, снимая схватку Нео и Смита в метро. Работа затянулась на десять дней дольше запланированного, потому что целых два каскадёра получили травмы: один на съёмках сцены, где Смит бросал Нео в телефонную будку, а другой в эпизоде, где Нео подпрыгивал, впечатывая Смита в потолок.

Сниматься в «Матрице» - опасная работа!

Трудности не ограничивались одними увечьями. Фильм потребовал разработки сложных спецэффектов, самым известным из которых стал bullet-time - облёт «движущейся» камерой неподвижного объекта (скажем, уклоняющегося от пуль Нео). Первоначально мастер по спецэффектам Джон Гаэта хотел обойтись манекенами, тросами и всего одной камерой, установленной на тележку. Вокруг места съёмок проложили рельсы - предполагалось, что тележка будет двигаться по ним с огромной скоростью. Однако после нескольких разбитых манекенов и сломанных тележек стало ясно, что это тупиковый путь.

Создатели устроили мозговой штурм, выдвигая самые безумные идеи вплоть до использования миниатюрной камеры с приделанным к ней ракетным ускорителем. Но в итоге был сделан исторический выбор - использовать bullet-time.

Словосочетание bullet-time с 2005 года зарегистрировано студией Warner Bros. как торговая марка. Снимать как Вачовски можно, а вот называть спецэффект так же - нельзя.

Сама технология была известна и до «Матрицы», но именно Вачовски познакомили с ней массового зрителя и показали весь её потенциал. Вначале место действия снималось на обычные камеры. Полученная анимация сканировалась и редактировалась на компьютере, после чего её можно было использовать в качестве фона. Затем наступал черёд 120 специальных фотокамер, который расставлялись вокруг съёмочной площадки. Каждая камера делала по фотографии актёра, висящего на тросах на фоне зелёного экрана.

Дальше фотографии вводились в компьютер, тросы стирались, а отснятый заранее фон подставлялся вместо зелёного экрана. Из фотографий, выстроенных в ряд, получалась последовательность кадров, а специальная программа заполняла промежутки между кадрами, добиваясь более плавных переходов между ними. В результате создавалась иллюзия, будто камера летит вокруг «замершего» объекта, причём движение можно было ускорять или замедлять по желанию режиссёра. После этого оставалось только дорисовать на компьютере медленно летящие пули - и получить заслуженный «Оскар» за лучшие визуальные эффекты.

«Вау!»

В начале 1999-го все критики ожидали, что главным кинособытием года станет первый эпизод «Звёздных войн». «Матрица» считалась «тёмной лошадкой», но с лёгкостью затмила картину Лукаса. Критики были в восторге, как и зрители - картина в итоге собрала свыше 450 миллионов долларов в мировом прокате.

Однако главным достижением «Матрицы» стало влияние на кинематограф. С выходом фильма Вачовски на экраны кинопроизводители поняли, что появился новый эталон зрелищности и постановки экшен-сцен. Фирменные приёмы «Матрицы» - слоу-мо, облёт камерой неподвижных объектов, стремительные боевые сцены - cтали копировать все подряд, от Курта Уиммера в «Эквилибриуме» и «Ультрафиолете» до Тимура Бекмамбетова в «Дозорах» и создателей игры Max Payne.

Успех «Матрицы» не мог не привести к появлению «непризнанных гениев», утверждающих, что братья украли их идею и беспардонно на этом нажились. Одна женщина даже заявила, что с написанного ею сценария «содрали» не только «Матрицу», но и «Терминатора», а Нео и Джон Коннор - один и тот же персонаж. А совсем недавно, в 2013 году, один гаваец, впервые в жизни увидевший «Матрицу» (по его словам, раньше врачи запрещали ему смотреть фильмы, содержащие сцены насилия), тут же подал в суд, решив, что создатели сплагиатили написанный им в 1992 году сценарий. Теперь Вачовски в очередной раз предстоит доказывать, что они не украли дело всей своей жизни.

К настоящим источникам вдохновения Вачовски делали отсылки. Например, к рассказу Харлана Эллисона «У меня нет рта, а я должен кричать»

Конечно, если детально рассматривать все элементы Матрицы, можно сказать, что практически каждый из них уже где-то был. Люди, которые живут в виртуальной реальности, не подозревая об этом? Рассказы Станислава Лема или комикс Гранта Моррисона «Невидимки». Таблетка, помогающая вырваться из мира иллюзий? Фильм «Вспомнить всё». Программы, обладающие личностью, и виртуальная тирания? Фильм «Трон». Сам термин «Матрица» в значении киберпространства? «Нейромант» Уильяма Гибсона. Образ Тринити? Отчасти Молли из того же «Нейроманта».

Можно долго прикидывать, откуда Вачовски взяли ту или иную идею. Но надо понимать, что невозможно жить и творить в обществе и не соприкасаться с его культурой, идеями, концепциями. Другое дело, что если просто насобирать кусков из удачных произведений, то шедевр сам собой не сложится. Важно всей душой полюбить материал, обработать его и использовать как строительные кирпичики для своего творения. Вачовски сделали именно так - на основе уже существующих идей создали новое. Потому-то их имена и вошли в историю кинематографа.

«Мистер Андерсон, с возвращением!»

Вачовски изначально задумывали «Матрицу» как трилогию. Но студия дала зелёный свет продолжениям лишь после того, как осознала весь масштаб свалившегося на фильм успеха. «Матрица: Перезагрузка» и «Матрица: Революция» вышли через четыре года после первого фильма. С финансовой точки зрения они были успешны - на пару картины собрали 1,2 миллиарда долларов при затратах примерно в 300 миллионов. Но как произведения киноискусства сиквелы и близко не могли сравниться с первой «Матрицей».

Главная беда сиквелов в том, что интересные задумки из оригинала так и остались не развиты. Финал первой части намекал на грандиозные перемены, связанные с приходом Избранного. В сиквелах же мы видим, что в сущности ничего не изменилось. Многие до сих пор не верят в Нео, а сам спаситель хотя и летает, но всё так же дерётся с агентами на кулаках. В конце первой части он научился уничтожать программы и изменять Матрицу силой мысли, однако об этой его способности создатели почти не вспоминали.

Ошибкой стало и решение снимать продолжения одновременно и выпускать с перерывом в полгода. В результате «Перезагрузка» получилась не самодостаточной лентой, а лишь мостиком между первой и третьей частями. Все ключевые события - битва за Зион, вторжение Смита в реальный мир - были перенесены в «Революцию», что не лучшим образом сказалось на сюжетной динамике обоих сиквелов.

Да, масштаб событий заметно вырос, спецэффекты стали ещё лучше, но ощущение свежести пропало. За годы, прошедшие между первым и вторым фильмами, Голливуд уже освоил находки Вачовски. Например, начальный прыжок Тринити был скопирован и спародирован бесчисленное множество раз. Однако создатели не нашли ничего лучше, чем начать «Перезагрузку» тем же самым прыжком. Да и позже регулярно цитировали лучшие моменты первой части, вместо того чтобы показать публике нечто новое.

Что ещё хуже, из фильмов напрочь пропала острота, чувство опасности. В первой «Матрице» каждый из боёв что-то решал - герои постоянно были на волосок от гибели. В сиквелах, особенно в «Перезагрузке», этого остро не хватает. Возьмите хотя бы начальную драку Нео с агентами, которая по сюжету ни на что не влияет, и сравните её с напряжённейшей погоней из начала первой «Матрицы». Или, скажем, поединок с сотней Смитов. Как демонстрация спецэффектов он, безусловно, хорош. Однако можно ли его сравнить по драматичности с коротким и эффектным эпизодом на крыше, где Нео пытается выйти за пределы своих возможностей? Разумеется, нет.

Из-за всего этого «Перезагрузка» и «Революция» оказались слабее оригинала. Но не стоит забывать и о такой причине разочарования, как эффект завышенных ожиданий. Многие фанаты ждали от продолжений каких-то философских откровений, забыв, что при всей своей эффектности «Матрица» всего лишь приключенческий блокбастер, пускай и один из лучших. Да, в ней много интересных идей, но философию ведь не изучают по голливудским фильмам. Возможно, таким фанатам стоило воспользоваться советом Вачовски: взять и самим прочитать те книги, которые послужили для братьев источником вдохновения.

Первоначально роль Архитектора предлагали Шону Коннери. Он отказался, потому что ничего не понял в сценарии - и, надо признать, был в этом не одинок.

Мы верим, этот мир реален!

Шведский философ Ник Бостром, вдохновившись «Матрицей», в 2003 году написал научную работу. В ней он пришёл к оптимистичному выводу, что с вероятностью всего-то в 20% мы с вами живём в компьютерной симуляции.

«Что такое матрица?»

И всё же почему из всех картин о виртуальной реальности именно «Матрица» затмила всех? Почему, например, «Тёмный город», фильм с похожим сюжетом, провалился в прокате и обрёл признание лишь после выхода на видео, а картина Вачовски сразу оказалась хитом? Думается, этому есть целый ряд объяснений.

Во-первых, Вачовски написали действительно отличный сценарий, скроенный по лучшим канонам жанра. В нём была интрига, которая заставляла сюжет двигаться. Вместе с Нео мы искали ответ на вопрос, что такое Матрица. Едва мы раскрывали эту загадку, нам подкидывали другую: правда ли, что Нео Избранный? Действие ускорялось, ситуация становилась всё напряжённей. Нео и Тринити должны успеть спасти Морфеуса, пока он не сломался. Они должны успеть покинуть Матрицу, пока их не нашли агенты. Нео в одиночку должен сразиться со Смитом и успеть поднять трубку, пока Навуходоносор не уничтожили машины из реального мира. И, наконец, финал, в котором ровно столько неопределённости, сколько нужно, - он оставлял простор для сиквелов, но позволял обойтись и без них.

Вторая причина - визуальное совершенство, потрясающие воображение экшен-сцены, каждая из которых была точно выверена и надолго запоминалась. «Матрица» предоставляла зрителям уникальное, невиданное зрелище. Не стоит забывать и о том, что «Матрица» была безумно стильным фильмом. Хотелось говорить фразами из неё, носить такие же очки и плащи, как и у её героев.

Кроме того, «Матрица» вышла удивительно вовремя. К 1999 году персональный компьютер уже вошёл в обиход западного человека, но всё ещё воспринимался как нечто новое. Выросло первое поколение геймеров, покоривших бесчисленное количество виртуальных миров. Планета замерла в предвкушении нового тысячелетия - одни всерьёз ожидали чудес и знамений, другие, наоборот, готовились к худшему. Свою лепту вносили и СМИ, регулярно стращавшие публику грядущей «Проблемой-2000» и глобальным компьютерным апокалипсисом. Пожалуй, лучшего времени для выхода «Матрицы» на экраны просто не могло быть.

Победу «Матрицы» над всеми конкурентами предопределила и её глобальность. В таких картинах, как «Открой глаза», «Экзистенция», «Шоу Трумана», искусственная реальность была создана, чтобы обмануть одного человека или группу людей, не более того. С самим миром, как правило, всё было в порядке. Во вселенной же «Матрицы» абсолютно всё человечество живёт в виртуальной реальности, играя роль батарейки, и это, откровенно говоря, пугает. Каждый зритель после просмотра мог задаться вопросом: а откуда я знаю, что сам не живу в Матрице? Как проверить, что мой мир не иллюзия?

Неудивительно, что «Матрица» стала предметом почти религиозного культа. Ведь она буквально напичкана религиозными символами - начиная от имён персонажей и заканчивая структурой истории. В основе своей она повторяет тот миф, на котором уже две тысячи лет держится вся западная культура. Миф о человеке, которому предначертано спасти мир. Он борется, совершает чудеса, его предаёт близкий человек, и герой гибнет, принося себя в жертву, чтобы затем чудесным образом воскреснуть и воспарить на небеса.

* * *

Все эти факторы сложились воедино и подарили нам действительно великий фильм. Недаром в 2012 году году «Матрица» была признана национальным достоянием и включена в Библиотеку американского Конгресса. И пускай Вачовски не удалось второй раз войти в ту же реку - стоит сказать им большое спасибо за то, что в 1999 году они показали нам, как глубока кроличья нора.