Гаан, дэвид, ранняя биография. Дэйв Гаан: «Сцена — единственное место, где я не чувствую свой возраст

19.04.2019Рубрика: С Новым годом

Дэйв Гаан (англ. Dave Gahan; род. 9 мая 1962, Эппинг, Англия) - британский музыкант, вокалист группы Depeche Mode с момента её основания в 1980 году. Журнал «Q» в 2007 году поставил Гаана на 73 место в списке «100 величайших певцов» и на 27 в списке «100 величайших фронтменов».

Дэвид, или, как его чаще называют, Дэйв, является фронтменом и основным вокалистом Depeche Mode, а также соавтором трёх песен из альбома группы Playing the Angel (2005) - «Suffer Well», «I Want It All» и «Nothing’s Impossible» - трёх песен из альбома Sounds of the Universe (2009) - «Come Back», «Hole To Feed», «Miles Away/The Truth Is», и трёх песен из альбома Delta Machine (2013) - «Secret to the End», «Broken», «Should Be Higher». Помимо пения, время от времени играет на фортепиано и гитаре (в студии). Во время тура в поддержку своего первого сольного альбома Paper Monsters играл на губной гармошке.

Помимо участия в Depeche Mode, Дэйв периодически принимает участие в сторонних проектах, а с 2003 года занимается сольной музыкальной карьерой, в рамках которой он записал два альбома - Paper Monsters (2003) и Hourglass (2007). 21 мая 2012 года вышел альбом The Light The Dead See, записанный с английскими рок-музыкантами Soulsavers. 23 октября 2015 года вышел альбом Angels & Ghosts, записанный также с английской группой Soulsavers.

Ранняя биография

Дэвид Гаан (урожденный Дэвид Кэлкотт) родился 9 мая 1962 года в деревне Норт-Вилд, недалеко от города Эппинг, графство Эссекс, Великобритания в семье водителя автобуса Лина Кэлкотта и проводницы Сильвии Рут. В семье также была старшая дочь Сью (род. в 1960). Мама и бабушка Дэйва работали в Армии спасения, семья была религиозной. Когда Дэйву было шесть месяцев, его отец оставил семью, а спустя несколько лет супруги Кэлкотты официально развелись. Вскоре после этого Сильвия вышла замуж за сотрудника «Royal Dutch Shell» Джека Гаана, который усыновил Дэвида и его сестру. После этого семья переехала в Базилдон. Впоследствии у Сильвии и Джека родилось двое детей, сводных братьев Гаана, Питер (1966) и Фил (1968).

В 1972 году скончался приемный отец Дэйва Гаана. Это глубоко потрясло его. После смерти Джека в дом к Сильвии приехал её бывший муж Лин Кэлкотт. О встрече с биологическим отцом музыкант впоследствии скажет:

Я никогда не забуду этот день. Когда я пришел из школы, в мамином доме находился кто-то неизвестный. Мама представила его мне как моего настоящего отца. Я помню, что сказал, что это невозможно, потому что мой отец умер. Как мне было догадаться, кем был этот человек? Начиная с этого дня Лин часто приходил к нам в дом, пока год спустя он снова не исчез. Теперь уже навсегда. С тех пор он не связывался с нами. Повзрослев, я стал думать о нём больше и больше. Единственное, что сказала мне об этом мама, было то, что он переехал в Джерси, чтобы открыть отель. Оригинальный текст (англ.) I"ll never forget that day. When I came home from school, there was this stranger in my mum"s house. My mother introduced him to me as my real dad. I remember I said, that was impossible because my father was dead. How was I supposed to know who that man was? From that day on, Len often visited the house, until one year later he disappeared again. Forever this time. Since then he had no contact with us. By growing older, I thought about him more and more. The only thing my mother would say, was that he moved out to Jersey to open a hotel

Во время учёбы в школе (en:Barstable School), Гаан часто прогуливал. У него начались проблемы с законом, Гаан рисовал граффити на стенах школы, курил, слушал The Clash и Sex Pistols. В конце концов, уличное хулиганство привело Дэйва в полицию, а затем - в ювенальный суд. Гаан увлекался угоном и поджогом машин. Сам Дэйв говорил, что ему нравилось преследование со стороны полиции, его заводило чувство погони, что он был «по-настоящему дикий». Будучи в последнем классе школы, Гаан пробовал устроиться помощником слесаря в «North Thames Gas», однако по требованию своего офицера-надзирателя вынужден был рассказать на собеседовании о преступном прошлом. В итоге, он не был принят на эту работу, что подтолкнуло Гаана разгромить офис своего надзирателя. В качестве наказания Дэйв был приговорен к тюремному заключению в подростковом исправительном центре в Ромфорде. Наказание Дэйв должен был отбывать каждые выходные в течение года.

Дэ́вид Га́ан (David Gahan; род. 9 мая 1962, Эппинг, Англия) - английский музыкант, участвующий в группе Depeche Mode со времени её основания в 1980 году. Журнал «Q» поставил Гаана на 73 место в списке «100 величайших певцов» и на 27 в списке «100 величайших фронтменов».

Дэвид, или, как его чаще называют, Дэйв, является фронтменом и основным вокалистом Depeche Mode, а также соавтором трёх песен из альбома группы Playing the Angel (2005) - «Suffer Well», «I Want It All» и «Nothing’s Impossible» - трёх песен из альбома Sounds of the Universe (2009) - «Come Back», «Hole To Feed», «Miles Away/The Truth Is», и трёх песен из альбома Delta Machine (2013) - «Secret to the End», «Broken», «Should Be Higher». Помимо пения, время от времени играет на фортепиано и гитаре (в студии). Во время тура в поддержку своего первого сольного альбома Paper Monsters играл на губной гармошке.

Помимо участия в Depeche Mode Дэйв периодически принимает участие в сторонних проектах, а с 2003 года занимается сольной музыкальной карьерой, в рамках которой он записал два альбома - Paper Monsters (2003) и Hourglass (2007). 21 мая 2012 года вышел альбом The Light The Dead See , записанный с английскими электронщиками The Soulsavers (англ.) .

Ранняя биография

Дэвид Гаан (урожденный Дэвид Кэлкотт ) родился 9 мая 1962 года в деревне Норт-Вилд, недалеко от города Эппинг, графство Эссекс, Великобритания в семье водителя автобуса Лина Кэлкотта и проводницы Сильвии Рут. В семье также была старшая дочь Сью (род. в 1960). Мама и бабушка Дэйва работали в Армии спасения, семья была религиозной. Когда Дэйву было шесть месяцев, его отец оставил семью, а спустя два года супруги Кэлкотты официально развелись. Вскоре после этого Сильвия вышла замуж за сотрудника «Royal Dutch Shell» Джека Гаана, который усыновил Дэвида и его сестру. После этого семья переехала в Бэзилдон. Впоследствии у Сильвии и Джека родилось двое детей, сводных братьев Гаана, Питер (1966) и Фил (1968).

В 1972 году скончался приемный отец Дэйва Гаана. Это глубоко потрясло его. После смерти Джека в дом к Сильвии приехал ее бывший муж Лин Кэлкотт. О встрече с биологическим отцом музыкант впоследствии скажет:

Во время учебы в школе (:en:Barstable School), Гаан часто прогуливал. У него начались проблемы с законом, Гаан рисовал граффити на стенах школы, курил, слушал The Clash и Sex Pistols . В конце концов, уличное хулиганство привело Дэйва в полицию, а затем - в ювенальный суд. Гаан увлекался угоном и поджогом машин. Сам Дэйв говорил, что ему нравилось преследование со стороны полиции, его заводило чувство погони, что он был «по-настоящему дикий». Будучи в последнем классе школы, Гаан пробовал устроиться помощником слесаря в «North Thames Gas», однако по требованию своего офицера-надзирателя вынужден был рассказать на собеседовании о преступном прошлом. В итоге, он не был принят на эту работу, что подтолкнуло Гаана разгромить офис своего надзирателя. В качестве наказания Дэйв был приговорен к тюремному заключению подростковом исправительном центре в Ромфорде. Наказание Дэйв должен был отбывать каждые выходные в течение года.

Дэйв Гаан сидит в конференц-зале отеля «Найтс-бридж», опершись локтями о стол. Его эластичные запястья прорастают из рукавов косухи и гнутся, как два тонких деревца на ветру. У него серебряные цепи, прическа фарцовщика, взгляд, истощенный всяческой химией, которую он годами употреблял, и резкая раздражительная улыбка. Под майкой — гигантская татуировка с крыльями ангела, ему набивали ее десять часов. Его пирсинг почти не заметен. Однажды он проколол себе промежность, а после заявил: в его «аппарате» так много дырок, что мочится он как садовая лейка. Гаан трижды чуть не умер. В первый раз сердечный приступ настиг его прямо на сцене в 1993 году. Его вынесли на носилках, и группа выходила на бис без лидера.

За два дня до нашей встречи Гаан, загорелый, будто только что из солярия, в кожаном жилете поверх оголенного торса, дает концерт в Глазго. По привычке он оглядывает первый ряд в поисках преданного фаната — одного из тех, с кем он сталкивается раз пятьдесят за год во время своих европейских турне.

— Мое зрение! — причитает Гаан. — Мне прописали солнечные очки. Я могу смотреть на звезды в ночи — и все. Мой дом далеко отсюда, на Лонг-Айленде, и когда летом лежишь на лужайке, звезды такие — бам! — его пальцы имитируют вспышку.

Он думает и говорит, ускоряя темп, как все бывшие наркоманы, эссекский акцент разбавлен американским. Его коллеги по группе Мартин Гор и Эндрю Флетчер дают интервью в другом отеле. Потому что Depeche Mode с Дэйвом Гааном не ладят. Гор и Гаан живут в разных концах Америки. Они встречаются, только когда в этом есть необходимость: сближаются, чтобы объездить с грандиозными шоу весь мир, выступая перед стадионами, где собираются по шестьдесят тысяч человек за раз.

Фанаты Depeche Mode не такие, как у Coldplay . Им удалось стать отдельной расой, диаспорой: готическая масса, следящая за своими кумирами с благодарностью и благоговейным страхом. Создается впечатление, что людей, которые хотят увидеть группу живьем, стало больше, чем когда-либо. И никто не понимает почему.

Успешная группа — пожизненный приговор. Человек в свои 18 или 25 лет отличается от сорока- или семидесятилетнего, но рок-звезды проводят жизнь вместе с фанатами, в известной степени подписываясь под обязательством не меняться. Я спрашиваю Гаана, 55-летнего, трижды женатого и умиравшего трижды, не считает ли он проблемой группы то, что все ее участники ходили в разные школы?

— Несомненно! — отвечает Дэйв. — У Флетчера с Гором какой-то свой пакт, в который я постоянно пытался вклиниться. — Он машет воображаемым коллегам. — Эй, я тоже тут, с вами! Но сейчас я перестал заморачиваться: прошло много времени, и я понял, где мое место.

Гор, автор большинства песен, и Флетчер, клавишник, учились вместе в Базилдоне. Гаан ходил в другую школу и время от времени посещал исправительный центр в Ромфорде — за мелкое воровство и угон автомобиля. Со временем он получил диплом технического колледжа Саутенда по специальности «декоратор витрин». Гор с Флетчером заметили его, когда он исполнял Heroes Дэвида Боуи на джем-сейшене, и Гаан присоединился к группе.

— Потому что ничего, б***, другого в моей жизни вообще не происходило!

В 1992-м Гаан отправился в Испанию, где они с Гором и Флетчером собирались записывать альбом. За два года до этого он переехал в Лос-Анджелес, оставив жену и ребенка в Англии, отрастил бороду и сделал пирсинг по всему телу. Гаан постоянно говорил об американской музыке, о Jane’s Addiction и Alice in Chains . Он весил 57 килограммов и подсел на наркотики.

Гаан хорошо помнит это время:

— Пусть я сгорал, но я чувствовал реальную силу! Я был преисполнен уверенности. Наш менеджер посмотрел на меня и сказал: «Отлично! Это то, что нам нужно!» Когда я вспоминаю те дни, думаю, что, наверное, я слегка шокировал остальных. Я постоянно выпендривался.

В Америке Дэйв уже не вспоминал о родном Базилдоне. Depeche Mode перестали быть мальчишками из провинции: в 1988 году они сыграли перед 60-тысячной толпой на стадионе в Лос-Анджелесе. У них были армии фанатов-готов и клаберов из Детройта.

Обновленный и тощий Гаан разрушил уютный мирок испанской виллы, куда группа приехала для работы над альбомом Songs of Faith and Devotion . Он заточил себя в комнате. Фотограф Антон Корбейн, которого группа пригласила для съемок нового имиджа, периодически заходил к Дэйву проверить, в порядке ли он. Когда Гаан не употреблял наркотики, он создавал что-то помимо музыки.

— Я начал рисовать маслом, — вспоминает Дэйв. — В основном портреты или что-то типа того. Как-то Антон зашел ко мне в комнату, а я сидел, писал портрет своего кота. Кот летал в космосе. И Антон сказал, что фотографирует только потому, что не умеет рисовать. Ему нравились мои картины. Он все время повторял: «Ты сидишь тут уже несколько дней. Парни хотят, чтобы ты спустился и хоть немного попел». Думаю, они ненавидели меня тогда, но мне было наплевать.

Для целого поколения новый Дэйв Гаан стал кумиром. На телеэкранах депрессивный персонаж с черными кругами вместо глаз выкручивал себе руки в пустынях и следовал за сомнительными женщинами по темным коридорам. У подростков складывалось ощущение, что все так и есть: что человек, сочинивший Personal Jesus , занимается самобичеванием. Маленькая новостная строка на канале ITV Chart Show сообщала: вокалист Depeche Mode на прошлой неделе был доставлен в больницу после попытки суицида.

Неожиданно музыкальная пресса, которая обожает, когда строки из песен оживают, пришла в полный восторг от Дэйва. Про него писали все журналы, критиковавшие Depeche Mode в начале пути, и Гаан давал интервью каждому. Много интервью.

В 1997 году в статье под заголовком «Разговор с мертвецом» он рассказал NME , что злоупотребление наркотиками было частью его стратегии:

— Я решил, что сраных рок-звезд больше нет. Никто не готов пройти их путь до самого конца. И я создал монстра… И протащил свое тело через грязь.

Но была одна проблема: он не мог контролировать процесс. Одна из популярных историй тех лет — как во время тура 1993 года (журнал Rolling Stone назвал его самым безбашенным туром всех времен) Гаан укусил британского журналиста Эндрю Перри за шею, как вампир. Позже Гаан признался ему: «Ты единственный, кто догадался спросить, все ли со мной в порядке».

В 1994 году мать Гаана и его сын Джек приехали к нему из Англии и нашли Дэйва на полу в ванной. Он сказал им, что колол стероиды. В августе 1995 года он позвонил матери из Лос-Анджелеса и во время разговора порезал себе вены. Через два года из-за передозировки его сердце остановилось на две минуты.

Перед интервью меня предупредили, что воспоминания о тех временах болезненны для него, но Гаан подхватывает любую тему практически сразу.

— Мне было весело в Лос-Анджелесе, — его глаза блестят. — С моей второй женой Терезой, на которой я там женился, — нам было классно. У нас с ней не было проблем — только у меня одного. Я вел себя безобразно. И она со мной развелась.

После клинической смерти он переехал в Нью-Йорк, где жила его подруга актриса Дженнифер Склиаз. Они женаты уже двадцать лет.

— Она любила не меня, а Билли Холидей и Джона Колтрейна. И я понял, что мне нужно быть с людьми, которым абсолютно пофиг, что они тусуются с Дэйвом Гааном.

Гаан видел своего отца только раз: когда ему было десять лет, вернувшись из школы, он застал дома незнакомца, которого мать представила как его отца. Мужчина повел их с сестрой на прогулку, «купил нам подарки: мне, кажется, свитер», а потом пропал навсегда.

Водитель автобуса малайзиец Лен Келкотт оставил семью, когда Дэйву было шесть месяцев. Позже Гаан узнал, что Лен постоянно звонил их соседке, одной из немногих, у кого был телефон, и хотел поговорить с сыном. Но мать не рассказывала ему об этом.

— Было бы неплохо знать, что у меня есть отец, — смеется Гаан. — Но ведь почти у всех есть такие истории. Мою маму растила тетка, которую она считала своей родной матерью. У Гора было что-то похожее.

Мартину Гору было тридцать, когда он узнал, что его отец — чернокожий военнослужащий из США.

— Единственное, что объединяет Гора и его отца, — говорит Гаан, — это любовь к Дэвиду Боуи и гороху.

Свой последний альбом Spirit Depeche Mode записывали в напряженной обстановке. Продюсеру Джеймсу Форду пришлось придумать психологический тренинг: Гор и Гаан высказывали друг другу за столом все, что накипело.

Все их ссоры начинались, когда Гаан решал, что писать песни будет сам.

— Я говорил: «Мартин, я должен быть твоим партнером в студии. Я не могу больше быть чуваком, который просто поет и получает неоправданно высокую зарплату». Гаан выступил соавтором песни Cover Me из нового альбома. Он заводится, когда рассказывает о ней. Эта песня о человеке, который открыл новую планету, долетел до нее и понял, что она точно такая же, как предыдущая.

— Эта песня о желании быть любимым, — говорит Гаан. — Большую часть жизни я пытался понять это.

Когда он показал песню Гору, тот не понял всех его метафор.

— И я ему говорю: «Б***, да что ты вообще понимаешь? Я никогда не критикую твои песни, Мартин, я просто их пою!»

Когда видишь Гаана на сцене, задаешься вопросом: зачем он это делает? Он слишком высокомерен. Его руки распахнуты, как у Иисуса, дыры в них затянулись и стали шрамами. Надутые губы достойны Фредди Меркьюри; задница — разнузданнее, чем у Мика Джаггера, а сильный, глубокий баритон контрастирует с его поджарой фигурой.

— Когда я представляю, как буду стоять на сцене в свои семьдесят, меня охватывает ужас, — говорит Гаан. — Это действительно пугает. Когда я думаю о будущем, представляю, как гуляю по пустынному пляжу с Дженнифер и парой собак — и я с бородой по самые яйца.

— У нас с Мартином уже много-много лет странные взаимоотношения… — рассказывает он. — Сцена — единственное место, где я не чувствую свой возраст… У нас столько песен, я смотрю на них отдельными блоками, раскладываю по эпохам, они для меня все разные. Они все в разных цветах. Думаю, музыка воспринимается людьми именно так, правда же?

Потребовались годы, прежде чем он стал певцом, о котором грезил в начале 1990-х:

— Я хотел дойти до такого уровня, чтобы даже чужие песни становились моими, если я их пою. А Гор всегда испытывал удовлетворение, потому что он полностью выражал себя через наши песни.

— Я был женат три раза, — говорит Гаан. — Я из тех, кто встает и уходит. Но Depeche Mode — единственное место, откуда я не ухожу.

— Я до конца этого не понял. И, наверное, никогда не пойму.

А понимает ли это Мартин Гор?

— Думаю, да. Я думаю, что он очень хорошо все понимает.

Я спрашиваю его, существуют ли вообще группы, в которых музыканты ладят между собой?

— Если кто-то и говорит, что такие группы есть, я не думаю, что они искренни, — заключает Гаан. — У каждого из нас раздутое эго. Фишка в том, что невозможно понять, где эго разрушает все прекрасное, а где, наоборот, помогает создавать.

Когда интервью заканчивается, Гаан встает — звенят его серебряные цепи — и обнимает меня. Я чувствую запах его кожаной куртки. Когда я ухожу, он окликает меня и обнимает еще раз:

— Прости, такой вот я. ≠

А вы знали, что солист знаменитой группы Depeche Mode Дэвид Гаан уже более 12-ти лет исповедует Православие?

В поколении людей, чья молодость пришлась на восьмидесятые – девяностые годы, нет таких, которым было бы не знакомо название музыкального коллектива «Депеш мод».

В первые же несколько лет выступлений Депеш мод о них заговорило всё Соединённое Королевство, а за восемь последующих они прогремели на весь мир. Их турне и гастроли по Европе, США и даже Японии всегда проходили успешно, собирая самые большие залы и стадионы поклонников.

При этом нельзя сказать, что всё в их творческом пути было безоблачно и гладко – популярность и слава всегда являются для творческого человека испытанием, способным надломить и даже погубить. Не обошлось без подобных надломов и в жизни музыкантов «Депеш мод».

Их солист Дейв Гэан ещё в первое десятилетие существования группы увлёкся экспериментами с наркотическими веществами, якобы «расширяющими сознание» и «обогащающими безмерно простой человеческий опыт», а впоследствии сделался глубоко зависимым от наркотиков человеком.

Простои в творчестве длились иногда годами, в период с 1993 по 1996 год он трижды переживал состояние клинической смерти в связи с передозировкой героином в смеси с амфетамином.

Дейв два раза был женат, жёны уходили, столкнувшись с его неизлечимой наркоманией - рациональные, практичные, обычные европейские жёны… Но с третьей подругой Дейву не просто повезло, её, видимо, ему, умирающему и отчаявшемуся справиться с убийственным недугом, послало небо.

Вскоре после того, как в 1995 году Дэвид пытался покончить с собой, он познакомился с православной американкой греческого происхождения Дженнифер Склиаз.

В 96 году, когда после очередной остановки сердца, спасённый фельдшерами скорой помощи, Дейв рассказал, что видел во время клинической смерти любимую Дженнифер, которая звала его назад, к жизни.

В 1999 году они поженились, причём венчание происходило в греческой церкви по православному обряду. Вместе с Дженнифер он впервые пришёл в храм, ощутил потребность молиться и принимать святые таинства. У Дэйва и Дженни родилась дочь Стелла, а сына жены от первого брака Джима Гаан усыновил. Даже с сыном от первого брака, встречи с которым по инициативе первой жены Дэвида были долгое время запрещены ему судом, певцу удалось вновь наладить отношения и возобновить встречи. И теперь не устаёт говорить в своих интервью о том, как много для него значат семья и дети.

О вопросах веры, как об очень интимных и личных, многие, даже неравнодушные к этим самым вопросам и серьёзные люди предпочитают не высказываться, чтоб «…на бабочку поэтиного сердца..» никто не влезал «..грязные, в калошах и без калош»(как точно отметил В. Маяковский).

Почитатели творчества «Депеш мод», друзья музыкантов и просто музыкальные критики, после удивительного возвращения Дэвида Гэана к жизни и творчеству стали замечать, насколько глубокими и зрелыми стали его высказывания о жизни, людях и мире.

Например, одним из любимых афоризмов, которые Дэйв теперь повторяет почти в каждом интервью стала перефразированная цитата из 1-го послания к Коринфянам апостола Павла о том, что «…ты можешь владеть всем, лишь бы ничто не владело тобою».

Не стоит удивляться, если прослушивая очередной альбом группы «Depeche Mode», вы услышите напевно-мелодическую форму православной литургии.

по материалам статьи Оксаны Жук
smola-music.ru

Протиснувшись сквозь толпу поклонников около гостиницы в старинной части города, я представился охранникам отеля, и меня попросили немного подождать. Затем - пригласили в номер к нашему стереогостю.

Действие происходит в Италии, в городе Милан, в гостинице “4 Seasons”. Вокруг отеля круглосуточно «дежурят» фанаты Depeche Mode со всего света.
Поэтому, понятное дело, поначалу в лобби на меня смотрят профессионально-подозрительно.

Через несколько минут я здороваюсь с Дейвом Гааном.

К чёрту застенчивость - это действительно первое аудио-видео-интервью украинскому СМИ фронтмена одной из главных музыкальных групп планеты.

АУДИО-версия интервью:

Stereoigor :

Дейв, на пресс-конференции, где мы виделись, Энди Флетчер пошутил, что саунд будущей пластинки Mode “Spirit” - «секс». Какими словами ты бы описал звучание и настроение грядущего альбома?

Dave Gahan :

Это было забавно…
Ну да, он сексуальный. И это движение. Движение к энергии. Хотелось бы думать, что в музыкальном и лирическом плане он заставляет задуматься. Он просит нас быть услышанным. Принять то, что происходит вокруг нас в мире. Подтолкнуть к действию. И, я думаю, это будет очень важная запись.

Для продюсирования новой записи Depeche Mode вы выбрали Джеймса Форда. Какое из «воплощений» вам понравилось больше всего: собственный проект Джеймса – Simian Mobile Disco, работы с Florence & the Machine, Arctic Monkeys, Klaxons, Foals, Last Shadow Puppets? Что именно?

Всё из этого. Потому что это всё очень разные музыканты. И потому мне был интересен Джеймс Форд, его разнообразность. То, как он может переключаться от Simian Mobile Disco к Arctic Monkeys или Florence & the Machine.

Каждая запись определённого артиста, над которой он работал, имеет отличнее звучание, хорошо спродюсирована. От начала и до конца - это завершённые, законченные альбомы, а не просто набор множества песен.

Он был у меня главным претендентом среди людей для такого сотрудничества. И он также был основной кандидатурой у Дэниела Миллера

А можешь сказать, кто еще был в списке таких кандидатов?

В этом списке фигурировало много людей: вплоть до Аттикуса (Росса), который работал с Трэнтом Рэзнором. Опять же - Флад, конечно, и он всегда у меня на примете. Много разных людей – Брайан Ино, Дэниэл Лануа.
Я размышлял над разными продюсерами, которые смогут представить музыку Depeche Mode под новым углом. Которые смогут справиться с тем, чтобы собрать все идеи вместе и удержать Depeche Mode цельными: это я, Мартин и Флетч в студии, плюс также вся команда программистов и звукорежиссеров.

Немало людей принимают участие в создании записи, но работа Джеймса с группой оказался очень действенной. У него были идеи насчет того, как что-то должно звучать, и он позволил очень хорошо оформить песни: мне - петь наилучшим образом, погружая меня в обстановку, где мне будет комфортно; Мартину - играть на гитаре, Флетчеру - управляться с синтезаторами, и так далее. Таким образом, атмосфера получилась очень креативной.

Концертные версии песен Depeche Mode всегда звучат отлично. Со старыми композициями всё понятно - вы берёте их и адаптируете под современное звучание. А как вы поступаете с новыми песнями? Вы пишете их, держа в голове и то, как это всё будет звучать вживую?

Прямо сейчас я это делаю, да! Я уже начал думать о том, как начать шоу, чем его потом завершить. Что должно происходить, какие песни предстоит спеть Мартину, и как это всё сделать. Какая песня лучше сработает, когда я ухожу со сцены, какие песни - когда я снова возвращаюсь. Что лучше исполнять, если нам повезёт выходить на бис.

Я об этом всём думаю, и когда перебираю некоторые старые песни для исполнения, я сопоставляю, как это будет работать вместе с новым материалом.

Можем ли мы рассчитывать на что-то неожиданное от Globa l Spirit Tour? Может быть, какие-то ранние песни? Я помню, ты когда-то говорил, что вы несколько лет назад шутили про идею играть “Lie to Me” в туре. Может, вы добавите её или, скажем, “Stories of Old”?

На самом деле, это довольно трудно - выбирать песни. Определённые песни очень хорошо звучат в записи и «работают» в альбоме. Но они недостаточно хорошо работают вживую. Иногда бывает, что некоторые фэны говорят: «О, хотелось бы услышать ту или ту песню», но ты не можешь сыграть всё .

Каждая должна по ритму и по ощущениям работать в связке с нынешним материалом. Поэтому нужно переносить все песни в текущий контекст.

Некоторые песни, что исполнял я на наших записях - ту же “Stories of Old”
или “And Then” из альбома “Construction Time Again” - возможно, мог бы исполнить Мартин.

Или песни, которые пел Мартин, возможно, вживую мог бы исполнить я. И есть некоторые песни, которые, я уже чувствую, будут хорошо сочетаться с нашим новым материалом, такие как “Everything Counts”, “Barrel of A Gun”, “In Your Room”.

Вы почти в каждом туре исполняете “Just Can’t Get Enough” - что в ней такого особенного? Это дань уважения и почтения к автору и бывшему участнику-сооснователю Depeche Mode Винсу Кларку?

Нет, дело не в этом. Нам просто весело её играть. С давнего времени было нелегко заставить её работать внутри сета, и она пригодна для исполнения на бис или как такая, знаешь, экстра-песня. Это потому что трудно вписать её в наш новый материал. Но ты знаешь, её забавно исполнять на концертах, как это было в нашем последнем туре.

Более 10 лет назад Мартин Гор пережил болезненный развод и это послужило определенным толчком для записи альбома “Playing the Angel” , который вы сами на его обложке на звали : «боль и страдания в разных темпах». Ты производишь впечатление счастливого человека в своих семейных отношениях. Что для тебя является мотивом для сочинения новых песен?

Ну, схожие вещи. Ты знаешь - жизнь. Отношения. Мир. То, что ежедневно влияет на тебя. Что проникает в твою душу, воодушевляет тебя и находит выход в песнях.

И довольно часто, когда я пишу песню, я не отдаю себе в этом отчёт, не осознаю ее смысл до конца, но позднее, например, когда я исполняю ее на концертах, я вдруг начинаю что-то ощущать в её словах - то, чего я никогда не предполагал. Я думаю, музыка и песни могут донести до тебя, что ты на самом деле чувствуешь.

Сколько твоих песен, скорее всего, войдёт в будущий альбом “Spirit” Depeche Mode?

- Я так думаю, четыре, в том числе одна, которую я написал вместе с Мартином, появятся в альбоме.

По слухам, во время рекорд-сессий для вашего альбома “Black Celebration” 86 года, у вас там был такой полушуточный сайд-проект Toast Hawaii: вы там, вроде бы, записывали кавер-версии на песни других групп и музыкантов. Правда ли это, и где сейчас может находиться эта запись?

Этот легендарный Toast Hawaii!
На самом деле, был один день или одна ночь, когда Флетч исполнил несколько кавер-версий, а кто-то это записал, с ужасно звучащими инструментами.

Так, а кто там точно пел?

Это был Флетч. Эта запись где-то есть, и я уверен, она ужасная.

Основатель рекорд-лейбла Mute Дэни е л Миллер признался после выхода Delta Machine: «Я думаю относительно трёх последних альбомов Depeche Mode, что есть одна запись, которой я, скорее всего, меньше всего доволен: Sounds of the Universe это, безусловно, хорошая работа, но я не думаю, что она настолько хороша, как альбомы Playing the Angel или Delta Machine».
Какой из записей Depeche Mode или своих сольных работ ты удовлетворен меньше всего? Есть ли что-то, что тебе хотелось бы перезаписать заново?

Я, пожалуй, соглашусь с тобой. Я думаю, в “Sounds of the Universe» есть хорошие моменты. Но, по-моему, “Delta Machine” получился лучше.

Я думаю, после каждого альбома всегда есть ощущение, что в записи можно было что-то сделать иначе. Но ты делаешь то, что можешь в тот момент, когда записываешь. Некоторые альбомы – это та работа, которая должна быть сделана перед тем, как ты запишешь что-то, возможно, отличное. Знаешь, нужно, постоянно продолжать работать над вещами, и в определенный момент какие-то музыкальные произведения ведут тебя туда, куда нужно. Для этого нужно потрудиться. У каждого есть свое мнение, что нравится, а что не нравится, но мы просто делаем свое дело. Кому-то нравится материал, кому-то - нет.

Depeche Mode, без сомнения, абсолютный мировой чемпион по количеству ремиксов, как официальных, так и неофициальных. , и он признался мне, что вы также, бывает, слушаете и любительские, бутлег-версии ваших песен, которые появляются в Сети, и некоторые вам даже нравятся. Возможно, я ошибаюсь, но я не думаю, что у вас есть достаточно времени, да и желания, чтобы слушать каждый новый ремикс, даже официальные. Кто у вас отвечает за это? Может, Мартину это интереснее всех, может, Дэни е л Миллер с этим помогает?

Я не знаю. Тебе лучше у них спросить об этом у них. Меня это совсем не интересует. У меня просто нет на это времени.

Даже на официальные ремиксы?

- Официальные - это другое дело. Но так много есть бутлегов, если мы будем всё это слушать, у нас просто не останется времени, чтобы создавать новое.

ВИДЕО-версия интервью:

АУДИО-версия интервью:

Слушайте / читайте также берлинское интервью